Jei jau nusprendėte, kad Rundālės rūmai įtraukti į jūsų Latvijos maršrutą, šis straipsnis skirtas jums. Praleisime statybų istoriją (apie tai kalbame kitur) ir vesime jus tiesiai pro duris, kambarys po kambario, kad žinotumėte, kas jūsų laukia viduje, dar prieš įžengiant į priekinio kiemo žvyrą. Laikykite tai rašytine peržiūra maršruto, kurį pasirinksite — beveik keturiasdešimt kambarių dviejuose sparnuose — parašytą tonu, kuriuo kalbėtumėme, jei mes patys jus vestume.
Mažas pastebėjimas prieš pradedant. Rundālė nėra rūmai, kuriuose pralekiama pro tris „svarbiausius" kambarius ir išeinama. Visa esmė yra kaupiamasis efektas — tai, kaip vienos lubos kalba su kitomis, kaip vieno sienų apmušalų rinkinio spalva paverčia kitą rinkinį tikslingu, kaip kunigaikščio sparnas ir kunigaikštienės sparnas pasakoja šiek tiek skirtingas istorijas apie tai, kaip iš tikrųjų gyveno aštuonioliktojo amžiaus valdovų pora. Šis gidas sudarytas taip, kaip sudarytas lankytojų maršrutas, kad galėtumėte jį skaityti autobuse, važiuodami iš Rīgos, ir atvykti jau orientuoti.
Nuotraukos: kiekviena žemiau esanti dalis dabar atveriama spustelimoje galerijoje su nuotraukomis, padarytomis tikro lankytojo dieną (286 nuotraukos iš 44 kambarių). Spustelėkite pagrindinį vaizdą, kad jį padidintumėte, arba pasirinkite miniatiūrą.
Kur atvykstate: įėjimo vestibiulis ir galerijos
Įeinate iš didžiojo iškilmingojo kiemo, ir pirmasis kambarys, kuriame atsiduriate, yra centrinis vestibiulis. Nuotaika čia sąmoningai santūri — tiksliau, santūrus barokas. Vestibiulio architektūra atspindi fasadus, o pirmojo aukšto interjero dekoras iš tikrųjų išliko nuo pat pirmojo statybų laikotarpio, o tai šiame pastate yra retenybė.
Pažvelkite į įėjimo duris: jos atsuktos į sodą, ne į kiemą. Abiejose pusėse skliautuotos galerijos su kolonadomis padalija erdvę ir veda link dviejų iškilmingų laiptų. Architektas Francesco Rastrelli iš pradžių šiam įėjimui buvo numatęs prabangesnį sprendimą — juodo ir balto marmuro grindis, tokias, kokias tikėtumėtės Sankt Peterburge. Tačiau kadangi jis tuo pat metu derino lygiagrečią kunigaikščio rezidencijos Jelgavoje statybą, planą supaprastino ir vietoj to paklojo molio plyteles. Jos vis dar ten.
Pasukite kairėn palei kolonas link rytinės pusės laiptų. Laiptų apačioje, prieš kildami aukštyn, eikite koridoriumi, vedančiu į šoną — jis veda į rūmų virtuvę.
Rūmų virtuvė
Tai vienas iš tik dviejų sparnų kambarių, kuriuose originalias molio grindų plyteles pavyko atstatyti jų pradinėse vietose. Visur kitur jos yra šiuolaikinės rekonstrukcijos.
Virtuvėje įrengti keturi židiniai, o maistas buvo gaminamas ant atviros ugnies. Per visą rūmų aukštį eina visiško aukščio dūmtraukiai, sukuriantys trauką, reikalingą gaminti dvarui. Pamatysite katilus su reguliuojamais kabinimo įtaisais, iešmų laikiklius, trikojus ir virimo grotelės. Atkreipkite dėmesį į iešmo sukimo įtaisą ant antrojo židinio — jis veikia laikrodžio mechanizmu. Trečiojo židinio viduje yra mūrinė platforma, padengta olandiškomis plytelėmis, naudojama mažesniems patiekalams ruošti.
Indų rinkinys apima puodus, keptuves, kiaurasamtes, puodelius, skardines ir atskirą vitriną su fajansu ir alavo indais. Molinės dubenys — tokie, kokie buvo plačiai naudojami XVIII a. Europos virtuvėse — taip pat aptikti archeologiniuose kasinėjimuose šalia rūmų. Ant sienų kabo XVIII a. paveikslai ir graviūros, vaizduojantys virtuvės scenas: du XVIII a. vokiečių dailininko Justuso Junckerio paveikslai vaizduoja darbus prie židinio, o du austrų dailininko Lautterio – lentynas su nublizgintais indais. Lubose yra grandinės ir mėsos kabliai skerdienai pakabinti. XVII a. olandų dailininko Isaaco van Ostade paveikslas virš antrojo židinio vaizduoja medžiojamus žvėris, brendinamus ant vadinamųjų „lašinių kablių" — du iš jų iš tikrųjų eksponuojami trečiajame židinyje.
Kampuose priešais židinius stovi du dideli žalvariniai vandens indai su dangčiais. Verta žinoti: vandentiekis šioje virtuvėje buvo įrengtas dar kunigaikščio valdymo metu, o jo fragmentai išsaugoti pradinėje vietoje rūsyje po virtuve.
Dabar grįžtame koridoriumi ir kylame aukštyn.
Paroda „Žaliasis stiklas"
Šalia senosios virtuvės įsikūrusi nedidelė, bet elegantiška paroda „Žaliasis stiklas". Keturiose vitrinose eksponuojama žaliojo stiklo buities daiktų kolekcija, padovanota muziejui Karin von Borbély iš Vokietijos. Užtruks apie tris minutes, jei tik einate pro šalį, dešimt — jei iš tikrųjų pažvelgsite, nes kiekvieną daiktą spalva pagauna kitaip.
Iškilmingieji laiptai
Rundālėje yra dveji iškilmingieji laiptai, beveik identiški vieni kitiems. Mes einame rytinės pusės laiptais, nes būtent jais buvo naudojamasi švenčių metu. Vakarinės pusės laiptai veda į kunigaikščio šeimos sparną, prie jų grįšime vėliau.
Iki 1740 m. laiptinių sienos ir lubos jau buvo papuoštos štuko dekoracijomis — gipso ir kalkių mase, naudojama kaip dekoratyvinė skulptūra — su stilizuotais žmonių veidais (maskaronais), gėlėmis, palmių šakomis, akanto lapais ir voliutomis. Pjaustinėti pjedestalai ir balustradai taip pat buvo užbaigti, nors turėklų vazos iš pradžių turėjo būti prabangesnės; tos, su skulptūromis ant pjedestalų, taip ir neatsirado.
Štai kas šiuose laiptuose yra išskirtinio: tai vienintelis ankstyvojo Rastrelli laikotarpio interjeras, kuris iš tikrųjų buvo įgyvendintas pagal jo projektą ir išlikęs iki šiandien. Štuko darbus atliko rusų meistrai, vadinami kvadratoriais, vadovaujami Piotro Jefremovo, pagal vokiečių meistro sukurtus modelius.
Restauracijos metu galiausiai buvo įrengti veidrodiniai langai, kuriuos Rastrelli iš pradžių buvo numatęs. Per visą kunigaikščio epochą jie buvo tik tariami stiklo pertvariniai virbai, nupiešti ant sienos — įprasta baroko praktika, nes veidrodžiai sukuria didesnės erdvės iliuziją. Laiptų turėklai ir laipteliai išliko nuo pirmojo statybų laikotarpio; turėklų vazos buvo pagamintos ir įrengtos antrajame statybų laikotarpyje, paskui rekonstruotos restauracijos metu. Lubų žibintas pagamintas pagal Kuskovo rūmų prie Maskvos pavyzdį. Žibintai buvo įrengiami kambariuose, kur paprastas žvakes nupūstų skersvėjis.
Iš laiptų viršaus svečiai galėjo įžengti arba į iškilmingus kambarius (dešinėje), arba į kunigaikščio iškilmingus apartamentus (kairėje). Kunigaikštis turėjo trečią galimybę — privačias duris laiptų viduryje, paprastai uždarytas, nes vedė į jo privačius kambarius.
Pasukame į dešinę, link Auksinės salės.
Auksinės salės priekambaris
Dabar esame rytiniame rūmų sparne — toje pusėje, kur vykdavo dvaro šventės, todėl meninis dekoras čia prabangus. Jis sukurtas antrajame statybų laikotarpyje ir laikomas išskirtiniu dekoratyvinio meno pavyzdžiu tuomet populiariame rokoko stiliuje. Pirmasis aukštas atspindi pirmojo statybų laikotarpio baroko epochą, tačiau čia, antrajame aukšte, vizualinė kalba pasikeičia.
Kadangi šie kambariai atliko reprezentacines funkcijas, jie nėra prikrauti baldų. Vietoj to juose eksponuojama monumentalioji skulptūra ir tapyba — meno kūriniai iš muziejaus rinkinio.
Kunigaikščio svečiai čia, priekambaryje, lūkuriuodavo, kol atsivers sosto salės durys ir jie bus iškilmingai pakviesti. Kairėje nuo durų, vedančių į Auksinę salę, kabo paties kunigaikščio Ernsto Johano portretas, nutapytas Kurše apie 1740 m. Tikėtinas autorius — Christianas Sidowas.
Antrajame statybų laikotarpyje čia puikų darbą atliko dekoratyvinis skulptorius Johannas Michaelis Graffas. Rundālėje jis dirbo 1765–1768 m. Jo sukurta lubų rozetė gerai išliko. Daugelis šio kambario detalių — parketas, sienų plokštės, durys, durų rėmų dekoras — išliko nuo pirmojo statybų laikotarpio, nes grįžęs iš tremties kunigaikštis Ernstas Johanas norėjo kuo greičiau atstatyti savo turtą. Krosnelė kampe yra viena iš septyniolikos kopijų, pagamintų Leningrade XX a. 8-ajame dešimtmetyje pagal išlikusius tapytų plytelių pavyzdžius iš aštuonių originalių krosnių. Sienos apmuštos epochą atitinkančiu audeklu.
Lankantiems svečiams patogumui čia yra sėdimoji vieta, konsolinis stalas ir laikrodis. Stambaus formato XVII a. paveikslai vaizduoja antikinio pasaulio ir Biblijos scenas. Šalia durų į Auksinę salę kabo olandų dailininko Jano de Bray paveikslas Artemisia, vaizduojantis ištikimąją Artemisijos, karaliaus Mauzolio našlės, meilę. Priešingoje pusėje nežinomas italų dailininkas vaizduoja romėnų deivę Junoną prie daugiaakio milžino Argo Panopto kūno. Tolimoje sienoje kabo nežinomo flamandų dailininko paveikslas Mozės atradimas.
Pro kitas duris — pati Auksinė salė.
Auksinė salė
Tai prabangiausias rūmų kambarys. Kunigaikščio sostas stovėjo tiesiai priešais įėjimo duris, tolimajame salės gale — ir tai buvo vienintelis baldas šiame kambaryje, nes svečiai stovėjo. Eikite į priekį ir atsistokite ten, kur kadaise stovėjo sostas. Iš ten pažvelkite į viršų.
Lubų tapyba — plafonas — skirta jam. Tema — valdovo dorybių šlovinimas, apoteozė. Kaip ir kitur rūmuose, įkvėpimo šaltinis buvo senovės romėnų mitologija. Kunigaikštį įasmenina Marsas (karo dievas), šalia jo — raudona vėliava ir palinkęs Saturno mirties dalgis. Centrinė figūrų grupė vaizduoja valdovo dorybes: moteris, sėdinti prie obelisko su trimitu, simbolizuoja Šlovę; moteris su saule virš galvos ir žalia šaka rankoje — Tiesa. Taiką simbolizuoja moteris, vienoje rankoje laikanti lazdą su gyvatėmis arba kaducėjų, kitoje — liepsną. Gausybės ragą laiko Dosnumas, o pastato projektą — Didingumas. Juostoje tarp sienų ir lubų — lubų išlinkyje — galima apžiūrėti aštuoniolika alegorinių ir emblematinių paveikslų, atliktų grizailės technika, naudojant šviesesnius ir tamsesnius tos pačios spalvos atspalvius.
Vaikų figūros, vaizduojamos paveiksluose, yra putti (vienaskaita: putto). Čia putti atstovauja įvairioms meno formoms ir veikloms. Kairėje, virš lango prie įėjimo į Didžiąją galeriją, putto laiko plokštelę su 1767 m. data — metais, kuriais buvo užbaigta lubų tapyba. Plafoną drauge sukūrė du italų dailininkai — Francesco Antonio Martini ir Carlo Zucchi. Į Rundālę jie atvyko iš Sankt Peterburgo, kur dirbo prie Žiemos rūmų interjerų. Martini gimė Tičine, italakalbėje Šveicarijos dalyje, dirbo šiaurės Vokietijoje ir Danijoje; Zucchi priklausė didelei venecijiečių dailininkų šeimai, dirbusiai Dresdene ir Krokuvoje.
Dabar — sienos. Dirbtinį marmurą atliko tas pats meistras, kaip ir daugelyje kitų kambarių — Johannas Michaelis Graffas — kartu su broliu Josephu ir dviem padėjėjais, Virgilijumi Baumannu ir Andreasu Lanzu. Spalvos iš pradžių buvo ryškesnės, ir paauksuotas štuko dekoras puikiai išsiskyrė ryškaus fono atspalvyje, tačiau po daugiau nei 250 metų žalias pigmentas išbluko. Štuko dekoras iš dalies padengtas originaliu auksavimu — jis išsaugotas ir atstatytas.
Skulptūrines girliandas ant sienų taip pat sukūrė Graffo komanda. Jos yra emblematinės — vaizduoja daiktus, kurie simboliškai atstovauja kunigaikščio remiamiems menams ir veikloms. Sieną prie buvusios sosto vietos puošia girliandos, šlovinančios muziką, mokslą ir architektūrą. Priešingoje sienoje — tarp salės ir porceliano kabineto — šlovinamas dailieji menai, muzika, šokis, skulptūra, tapyba. Šoninių sienų girliandos skirtos žvejybai, medžioklei, gyvulininkystei ir sodininkystei. Tolimosios sienos centriniame kvadrate yra kunigaikščio Ernsto Johano inicialai „EJ" sidabriniame fone.
XVIII a. Rundālėje buvo labai mažai sietynų — dažniausiai naudoti nešiojami žvakidžiai. Auksinė salė yra vienas iš nedaugelio kambarių, iš pradžių suprojektuotų su penkiais sietynais ypač iškilmingai atmosferai. Dabartiniai sietynai — prancūziško tipo kopijos su bronzos rėmais ir šlifuoto krištolo karoliais, pagamintos pagal Kuskovo rūmų pavyzdį. Jų spindesį padaugina trumo veidrodžiai, todėl kambarys atrodo didesnis ir šviesesnis, nei iš tikrųjų yra. Tuo metu reikiamo dydžio veidrodinio stiklo nebuvo galima išlieti vientisai, todėl kiekvienas veidrodis sudarytas iš kelių dalių.
Auksiniame fone išsiskiria atviros durys. Už jų — šviesiai mėlyna ir balta. Tai porceliano kabinetas. Eikime.
Auksinės salės porceliano kabinetas
Tai vienas iš dviejų kambarių, kuriuose kunigaikštis eksponavo savo porceliano kolekciją. Rytietiško porceliano kolekcionavimas XVIII a. buvo daugelio Europos valdovų aistra — tai buvo skonio ir statuso ženklas, panašiai kaip šiandien galėtų būti šiuolaikinio meno kolekcionavimas.
Kabinetas sąmoningai sukurtas kaip kontrastas Auksinei salei. Kur didesnis kambarys yra prabangus, šis yra prabangus stilistiškai priešingu raktu. Vyrauja šviesiai mėlyna ir balta. Šviesiai mėlynus sienų plotus dalija balti štuko skydai, du iš kurių turi įmontuotus veidrodžius, optiškai išplečiančius erdvę. Porceliano dirbiniams eksponuoti yra 34 lentynos arba konsolės, padarytos rokokinio ornamento. Čia esančios vazos yra kiniškos, vadinamosios famille rose klasės (prancūziškai „rožinė šeima"), kurioje išsiskiria rožinės spalvos atspalviai.
Tiesiai priešais porceliano kabinetą yra Didžioji galerija.
Didžioji galerija
Per šio kambario ilgį dvaro švenčių metu būdavo nutiestas pokylių stalas. 30 metrų ilgio kambaryje galėjo sėdėti ne daugiau kaip 60 svečių. Tarp švenčių Didžioji galerija atrodė lygiai taip pat kaip dabar — keli konsoliniai staliukai ir sėdimieji baldai prie sienų.
Pirmiausia pažvelkite į viršų. Lubų tapyba — Francesco Antonio Martini darbas. Teminiu požiūriu ji atitinka tai, kad kambarys yra rytinėje rūmų pusėje: centrinis medalionas vaizduoja Nox, nakties deivę, kaip putto, gobiantis ją tamsos šydu. Kiti putti neša gėlių vainikus Apolonui, saulės ir šviesos dievui, kuris stebi atvykstantį Auroros, aušros deivės, vežimą.
Sienos buvo perdažytos du kartus — pirmą kartą 1813 m., siekiant uždengti karo padarinius, ir antrą kartą 1892 m. Originali sienų tapyba, vaizduojanti putti, laikančius gausybės ragus ir gėlių vazas iliuzinėse nišose, atskleista restauracijos metu. Antrojoje nišoje nuo Auksinės salės pusės galite pamatyti istorinių dažų pavyzdžius: seniausias yra žalsvai pilkas, naujausias — rausvai rudas. Tolimosios durų virš išliko 1813 m. nutapytos dekoratyvinės juostos fragmentas.
Bohemiško tipo sietynai su stiklo rankenomis ir šlifuoto krištolo karoliais buvo atstatyti ir rekonstruoti iš XVIII a. 9-ojo dešimtmečio sietyno dalių, kuris kadaise kabėjo Liepupės liuteronų bažnyčioje.
Dabar einame į nedidelį žaliai apmuštą kambarį tarp Didžiosios galerijos ir Baltosios salės.
Gretimas Baltosios salės kambarys
Per dvaro šventes šis mažas žalias kambarys buvo naudojamas maistui iš virtuvės pristatyti į Didžiąją galeriją. Dabar jame eksponuojama dalis muziejaus XVIII a. portretų rinkinio.
Ant sienos kairėje nuo lango — mergaitė su puokštele ant kelių. Tai Anna Margarethe Heydwinckel, kuri 1764 m. įteikė gėles kunigaikščio Ernsto Johano geradarei Jekaterinai Didžiajai Rīgoje. Virš jos — Dorothea von Witten portretas, nutapytas 1775 m. vokiečių dailininko Johanno Gottliebo Beckerio, dirbusio Jelgavoje. Ant kitos sienos — ovalus grafo Andriaus Ostermano, kunigaikščio Ernsto Johano patarėjo, portretas, XVIII a. 4-ajame dešimtmetyje nutapytas rusų portretų meistro Andrejaus Matvejevo. Šalia krosnies — kilmingos von Klopmano šeimos iš Kuršo narių portretai, Leonhardo Schorerio darbai.
Pro kitas duris patenkame į Baltąją salę.
Baltoji salė
Baltosios salės dekoras yra Johanno Michaelio Graffo ir jo padėjėjų šedevras. Virš langų ir durų yra 22 teminiai reljefai, o kambaryje yra 76 figūros ir apie 2 050 gėlių atspaudų štuke. Statybos metu tam tikros dalys buvo lietos iš anksto paruoštose formose, tačiau kiekviena kompozicija paskui buvo laisvai lipdoma in situ. Pavyzdžiui, vaikų figūros buvo daromos naudojant kelis pavyzdinius galvas, rankas ir kojas, paskui surenkant ir papildant pagal kiekvienos kompozicijos veiklą. Meistrai turėjo dirbti tvarkingai ir tiksliai, be pataisymų.
Kaip ir Auksinėje salėje, dekoras yra simbolinis ir skaitomas kaip pasakojimas.
Lubų centre yra Saulė — gyvybės ir laiko tėkmės ženklas. Šalia jos — paukščiai. Pažvelkite į gandro lizdą: jis padarytas iš tikrų šakelių, padengtų gipso mase. Lubų išlinkyje — suvokiamame kaip kitas lygis — vaizduojami keturi metų laikai, virš karnizo pastatant putti su atitinkamais atributais. Šiltos kepurės ir apsiaustai žymi Žiemą (ši dekoracija yra prie durų į Didžiąją galeriją). Gėlių vainikai vaizduoja Pavasarį. Javų varpos — Vasarą. Vynuogynų vyti — Rudenį. Žemiau — tarp langų ir veidrodinių langų — yra mūsų gyvenamas lygis. Žmonės, valdomi keturių gamtos stichijų. Šios stichijos vaizduojamos aukštai abiejose tolimosiose sienose: deglas ir drakonas — Ugnis, krioklys — Vanduo, liūtas ir medis — Žemė, paukščiai — Oras. Tame pačiame lygyje, juosiančiame salę: muzikavimas, sodininkystė, gyvulininkystė, paukščių ir miško žvėrių medžioklė. Maži putti vaizduojami išraiškingomis pozomis, scenas papildo augalai, paukščiai, gyvūnai, ginklai, įrankiai ir muzikos instrumentai — kiekviena detalė turi simbolinę reikšmę.
Veidrodiniai langai kambaryje sukuria erdvumo ir šviesos įspūdį. Sutemus galima įžiebti septynis prancūziško tipo sietynus — Kuskovo rūmų sietyno pavyzdžio kopijas. Originalus parketas neišliko; dabartinis datuojamas 1892 m., kai grindinis tiesiog galėjo būti pakeistas, nes buvo nudilęs nuo šokių.
Pro langus matosi ekipažų kiemas ir arklidės. Tas arklides ir karietines suprojektavo danų architektas Severinas Jensenas — kunigaikščio dvaro architektas antrajame statybų laikotarpyje, ir jo mėgstama rausvai ruda spalva su balta yra ta, kuria jos buvo nudažytos.
Abiejuose Baltosios salės galuose įrengti maži kabinetai. Pirmiausia aplankysime porceliano kabinetą.
Ovalusis porceliano kabinetas
Šis kambarys yra savotiška architektūrinė pataisa. Iš pradžių ši erdvė turėjo būti bažnyčia. Kai bažnyčios idėjos buvo atsisakyta, skulptorius Johannas Michaelis Graffas pasinaudojo erdve ir buvusios laiptinės vietoje sukūrė dar vieną porceliano kabinetą.
Porceliano dirbiniams eksponuoti yra 45 štuko konsolės. Centrinė kompozicija yra tokia išraiškinga, kad primena putojantį fontaną.
Kabineto viduje pamatysite XVII–XVIII a. kinišką porcelianą su keliais kobalto poglazūrinės tapybos tipais. Centre ieškokite vadinamųjų „pudros mėlynumo" dirbinių su auksu, o ant grindų — japoniškų porcelianinių vazų su mėlyna ir raudona tapyba, papildyta paauksavimu.
Dabar grįžkime per Baltąją salę į priešingą galą, kur yra trys maži kabinetai.
Trys kabinetai prie Baltosios salės
Pagal pradinę Rastrelli idėją čia turėjo būti altorius — koplyčia. Tačiau 1740 m. kunigaikštis atsisakė bažnyčios statybos idėjos, o jau pagamintas medžio drožybos altorius buvo perkeltas į Jelgavos rūmų koplyčią.
Antrajame statybų laikotarpyje čia įrengti kambariai poilsiui ir gaivinimuisi per dvaro šventes. Manoma, kad mažųjų kabinetų dekoro užbaigimas buvo nutrauktas, nes kunigaikštis, grįžęs iš tremties, norėjo greičiau įsikurti rūmuose, todėl iš trijų kambarių tik viename — Veidrodiniame kabinete kairėje — yra europietiškų karališkų rezidencijų būdingos apdailos: skulptorius Graffas štuko dekorą papildė siaurais veidrodinio stiklo rombais. Vidurinis kambarys papuoštas lubų kompozicija ir veidrodžiu. Dešinėje — vienintelis Rundālės rūmų kambarys, kurio lubų rozetėje vaizduojamos tulpės.
Tokie poilsio kambariai buvo įrengti tik keliais elegantiškais baldais. Atkreipkite dėmesį į parizietiško meistro Etienne'o Avrilio lakuotąją komodą.
Kitas kambarys yra Mažoji galerija, einanti lygiagrečiai jau matytai Didžiajai galerijai.
Mažoji galerija
Kunigaikščių valdymo laikais Mažoji galerija buvo ūkinio ploto dalis — tarnai per ją nešdavo patiekalus iš virtuvės į Didžiąją galeriją.
Tai vienas iš nedaugelio rūmų kambarių, kurie nebuvo pakeisti antrajame statybų laikotarpyje. Čia išliko Francesco Rastrelli baroko stiliaus štuko dekoras su gėlėmis ir maskaronais — toks, kokį matėme anksčiau iškilminguose laiptuose. Sienų dekoro kompozicija leidžia manyti, kad veidrodiniai langai turėjo būti simetriškai įrengti priešais langus (sudėtinga idėja, būdinga visoms Europos valdovų rezidencijoms), tačiau restauracijos metu ši idėja nebuvo įgyvendinta. Kambaryje liko paprastos minkštosios medienos grindų lentos iš pirmojo statybų laikotarpio, pritvirtintos vinimis.
Pažvelkite pro langą: priešingame fasade matosi medyje išpjautas Šuvalovų šeimos herbas. Pažvelkite į rūmų kiemą, kuriame atstatytas originalus grindinys, vaizduojantis tris gulbės motyvus stačiakampių ir rombų tinkle.
Eidami toliau, pasieksite užpakalinius laiptus, jungiančius antrąjį aukštą ir virtuvę — tuos pačius laiptus, kuriuos matėte pačioje pradžioje, prieš iškilmingus kambarius.
Virtuvės laiptinė
Funkciškai ši laiptinė buvo gyvybiškai svarbi jungtis, jungianti pirmojo aukšto virtuvę ir antrojo aukšto iškilminguosius kambarius — ji geriausiai padėjo aptarnauti kunigaikščio svečius Didžiojoje galerijoje.
Pamatysite medžio drožybos konsolinį stalą, pagamintą Vokietijoje XVIII a. pradžioje, ir paveikslus iš muziejaus rinkinio — nežinomų ispanų karo vadų portretus, nutapytus flamandų dailininko apie 1660 m.
Toliau — Mėlynasis kambarys.
Mėlynasis kambarys
Originali šio kambario funkcija nėra tiksliai žinoma. Galbūt jis kunigaikščiui tarnavo kaip vieta netrukdomam pokalbiui su svarbiais svečiais. Tai rodo gana prabangus dekoras — lubų išlinkio dekoracijos — ir vieta tiesiai šalia Auksinės salės ir už kunigaikščio sosto.
Dabar Mėlynasis kambarys įrengtas kaip salonas, su šilko damasto sienų apmušalais, austais Maskvoje pagal XVIII a. pavyzdį. Kambaryje yra XVIII a. vidurio baldų ir įspūdinga paveikslų kolekcija. Kunigaikštis Petras buvo aistringas meno kolekcionierius, turėjęs daug olandų, flamandų, vokiečių ir italų meistrų darbų, saugomų jo rūmuose Svētėje ir Rundālėje. Todėl muziejui papildant savo rinkinį tikslingai buvo perkami šių tapybos mokyklų atstovų darbai.
Pamatysite nuostabius natiurmortus su gėlėmis, daugiausia nutapytus XVII a. flamandų dailininkų.
Pirmiausia pažvelkite į paveikslus viršutinėje eilėje ant sienos priešais langus. Jiems būdinga kompozicija, populiari Flandrijoje XVII a. pradžioje: centrinėje dalyje vaizduojama religinė scena, apsupta spalvingo gėlių ar vaisių vainiko. Tipiškas pavyzdys — centrinis paveikslas: Kristaus apraudojimo sceną nutapė flamandų dailininkas Erasmus Quellinus, o gėles — jo svainis Janas Philipas van Thielenas, kurio meistriškumą galima įvertinti ir kituose čia esančiuose paveiksluose. Toks bendradarbiavimas buvo įprasta praktika; kiekvienas dailininkas specializuodavosi siauroje srityje.
Mitologinės scenos ir konkretūs asmenys taip pat būdavo tapomi gėlių ar vaisių vainike. Tolimosios sienos kairėje, po viduriniu paveikslu, kabo Johanneso Lotyn nutapytas Ispanijos karaliaus Pilypo V portretas. Virš jo — karininko portretas, sukurtas Danielio Seghers bendradarbio. Vaizduojamos gėlės — snieguolės, hiacintai, tulpės, gvazdikai, rožės, medetkos ir neužmirštuolės — gamtoje žydi skirtingais metų laikais. Šios kompozicijos yra ir dekoratyvinės, ir simbolinės, primenančios trumpalaikę gyvenimo prigimtį.
Mėlynajame kambaryje taip pat eksponuojami klasikiniai natiurmortai — tokie kaip gėlių kompozicijos stiklinėse ar keraminėse vazose. Keletas paveikslų čia yra to meto populiarių porinių paveikslų pavyzdžiai, leidžiantys laikytis simetrijos principo interjero dizaine. Apatinėje eilėje abiejose langų pusėse yra Nicolos van Houbraken porinių natiurmortų su gėlėmis paveikslai, taip pat natiurmortai su vaisiais, pavyzdžiui, du mažesni Franso van Everbroecko paveikslai apatinėje sienos priešais langus eilėje.
Norėdami užbaigti iškilmingųjų kambarių apžiūrą, dar kartą pereiname Auksinę salę ir jos priekambarį ir grįžtame į iškilminguosius laiptus. Tęsdami antrajame aukšte dabar lankome kunigaikščio apartamentus. Laiptinėje dešinėje yra įėjimas į kunigaikščio privačius apartamentus.
Zubovų kambarys
Kunigaikščio privatūs apartamentai užima dešimt kambarių centrinio pastato šiaurinėje pusėje. Į šią kambarių grupę įeina kunigaikščio rengimosi kambarys, du kabinetai ir higienai skirti kambariai — juos aplankysime vėliau. Kol kas pažvelkime į privačių apartamentų priekambarį, kuris buvo iš dalies viešai prieinamas (pavyzdžiui, dvariškiams).
Kambarys įrengtas taip, kad atspindėtų brolių Zubovų epochą. 1795 m. Kuršių ir Zemgalos kunigaikštystė buvo panaikinta ir prijungta prie Rusijos, o kunigaikštis Petras persikėlė į savo dvarus Silezijoje ir Bohemijoje. Imperatorienė Jekaterina Didžioji Rundālės rūmus padovanojo grafui Valerianui Zubovui — po grafo mirties rūmus paveldėjo jo brolis kunigaikštis Platonas Zubovas, paskutinis Jekaterinos Didžiosios numylėtinis.
Per Zubovų laikotarpį dekoratyvinė rūmų apdaila liko nepakitusi, o kunigaikščio paliktus tuščius kambarius užpildė tos epochos madą ir naujųjų savininkų skonį atitinkantys interjero daiktai. Šiame kabinetu įrengtame kambaryje pamatysite grafo Valeriano mėgstamą mahagonio baldų tipą su žalvario juostomis — rusiškąjį neoklasicizmą. Medines grindų lentas dengia kilimas iš Aubusson manufaktūros Prancūzijoje; jis buvo pagamintas XIX a. pradžioje kaip specialus Rusijos imperijos užsakymas.
Priešingoje sienoje — rūmų savininkų Zubovų portretų fotokopijos, tarp jų — jų geradarės Jekaterinos Didžiosios portretas, nutapytas Sankt Peterburge dirbusio austrų-italų dailininko Johanno Baptisto von Lampi. Viršutinėje eilėje — to meto Rusijos valdančiojo elito portretai, nutapyti nežinomų dailininkų. Nuo krosnies pusės — Rusijos didžiosios kunigaikštienės Marijos Fiodorovnos, Rusijos imperatorės Jekaterinos I, Rusijos imperatoriaus Pauliaus I portretai; virš durų — imperatorė Elžbieta Aleksejevna; prie lango — Rusijos didžioji kunigaikštienė Marija Pavlovna. Prie veidrodžio padėta Jekaterinos Didžiosios skulptūra, o po stalu — jos mylimo kurto atvaizdas marmure.
Toliau — kunigaikščio iškilmingųjų apartamentų priekambaris.
Kunigaikščio iškilmingųjų apartamentų priekambaris
Čia svečiai ir dvariškiai laukdavo audiencijos pas kunigaikštį. Kambario apdaila yra tinkamai iškilminga ir kartu santūri. Jo štuko dekoras — labiau nei kur kitur Rundālėje — turi ankstyvajam neoklasicizmo laikotarpiui būdingų bruožų: tvirtai suformuotus vainikus ir lauro bei palmių šakų girliandas. Sienos apmuštos žaliu šilko ir lino brokatelu, patvariu audeklu, minimu rūmų inventoriaus aprašuose.
Interjere — prancūziški rokoko baldai ir teminiai paveikslai. Pirmiausia pažvelkite į italų paveikslus. Stambus paveikslas Nuėmimas nuo kryžiaus tarp įėjimo durų ir krosnies sukurtas XVI a. Federico Barocci dirbtuvėse. Kitoje durų pusėje — XVII a. dailininko Giulio Carpioni darbas Faunai ir bakchantės. Kairėje — Annibalės Carracci paveikslo Šventoji šeima kopija, kurią nutapė to paties laikotarpio italų dailininkas Benedetto Luti.
Priešinga siena skirta XVII–XVIII a. olandų ir flamandų meistrų peizažams, natiurmortams ir žanrinei tapybai. Tarp jų išsiskiria nuostabus Natiurmortas su vaisiais, sukurtas XVII a. trečiajame ketvirtyje flamandų baroko meistro Aleksanderio Coosemanso. Apatiniame kairiajame kampe — Joosto Cornelio Droochsloot paveikslas Šurmulys pagrindinėje kaimo gatvėje, o apatiniame dešiniajame kampe — jo sūnaus Cornelio Droochsloot Valstiečių puota. Virš jo — nedidelė kompozicija su bažnyčia, sukurta žymaus olandų peizažisto Jano van Goyen.
Toliau — kunigaikščio biblioteka.
Biblioteka
Biblioteka čia buvo įrengta XVIII a., nors vėliau kambario funkcija pakito.
Alegorinį plafono turinį paaiškina lotyniškas užrašas ant skydo paveikslo centre: Laborem in victoria nemo sentit — „Pergalėje niekas nejaučia pastangų." Skydą laiko alegorinė Pergalės figūra, šalia kurios vaizduojama Taika ir Gausa. Plafono pakraščiuose vaizduojamos centrinių figūrų priešingybės: Vaidas su degančiu deglu ir Kerštas su anglių puodu ir dumplėmis, kurstančiomis neapykantos liepsnas.
Sienos papuoštos ąžuolinėmis plokštėmis, atstatytomis pagal senas nuotraukas, ir spausdinto medvilninio audinio sienų apmušalais, pagamintais pagal XVIII a. pavyzdį Kreenholmo tekstilės fabrike Narvoje, Estijoje. Iš originalių bibliotekos baldų išliko ąžuolinė knygų spinta — naudota kaip pavyzdys kambaryje matomoms kopijoms ir dabar stovinti prie šiaurinės sienos.
Originalioje knygų spintoje yra daugiau kaip šimtas knygų, susijusių su Bironų šeimos bibliotekos istorija. Daugiau kaip šešiasdešimt iš jų iš pradžių buvo kunigaikščio Petro bibliotekoje Jelgavos rūmuose. 1795 m. dalis jų buvo pervežtos į Sagano rūmus Silezijoje, o vėliau — pas Kuršo princeses Vilhelminą ir Pauliną. Daugelis kunigaikščio Petro knygų papuoštos auksiniu herbu — nuosavybės ženklu, arba supralibros.
Dabar esame rytiniame centrinio pastato gale, o pro bibliotekos duris atsiveria nuostabus 86 metrų ilgio kunigaikščio iškilmingųjų apartamentų eilės arba enfilados vaizdas. Toks kambarių išdėstymas vienoje ašyje būdingas baroko architektūrai ir sukuria begalybės efektą su langais abiejuose enfilados galuose. Prabangus dekoras sukurtas tam, kad nustebintų ir sužavėtų: gretimiems kambariams pasirinktos kontrastingos spalvos, šilko sienų apmušalai keičiasi su štuko marmuru, o spalvingos lubų tapybos — su baltomis štuko dekoracijomis.
Deja, audeklo sienų apmušalai buvo sunaikinti 1812 m., kitaip nei paveikslai ir štuko dekoracijos, kurie iki restauracijos buvo gana gerai išlikę. Tikslios istorinių audinių kopijos nuo 1972 m. gaminamos mokslinėse restauravimo dirbtuvėse Maskvoje. Reikiami sienų apmušalai buvo audžiami 19 metų — juose yra 13 skirtingų tipų ir raštų šilko ir pusšilko audinių, pusės metro pločio ir beveik keturių su puse kilometro ilgio.
Kitas kambarys už priekambario yra Rožių kambarys.
Rožių kambarys
Vienas gražiausių kunigaikščio iškilmingųjų apartamentų salonų, kuriame vyrauja gėlių motyvas.
Lubų tapyboje vaizduojama Flora — senovės romėnų pavasario ir gėlių deivė — ir jos palydovės. Ant štuko marmuro įrengtame sienų dekore matosi įvairiaspalvės (polichromiškos) rožių, saulėgrąžų ir anemonų girliandos. Nors gėlių spalvos neatitinka jų natūralios išvaizdos, jos puikiai dera prie dirbtinio marmuro atspalvių. Čia galima įžvelgti Berlyno ir Potsdamo rokoko rūmų įtaką — pavyzdžiui, štuko marmuras ir polichromiškas gėlių dekoras su sidabru buvo populiarus Prūsijos karaliaus Frydricho II šeimos valdose, kur skulptorius Johannas Michaelis Graffas dirbo prieš atvykdamas į Kuršą.
Verta paminėti ir parketą. Šiame kambaryje ir kunigaikščio iškilmingame miegamajame šios grindys yra vienintelis pavyzdys, išlikęs nuo pirmojo Rundālės rūmų statybų laikotarpio, liudijantis Rastrelli numatytą medinio dekoro spindesį. Parketą staliaus Johanno Baptisto Egerio dirbtuvėse 1738 ir 1739 m. pagamino iš ąžuolo, juodojo ąžuolo, riešutmedžio, palmės ir klevo medienos.
Sidabrinės prancūziško rokoko stiliaus kėdės ir konsolinis stalas po trumo veidrodžiu dera prie dekoro. Sietynas su alavuotu metalo rėmu ir šlifuoto krištolo karoliais yra vienas iš nedaugelio prancūziško tipo sietynų variantų, pagamintų Latvijoje. Jo fragmentai buvo rasti Jamaiķi bažnyčioje Kurše ir muziejuje atstatyti, atkuriant trūkstamas dalis.
Toliau — Olandų salonas.
Olandų salonas
Šis kambarys — kadaise kunigaikščio salonas arba svečių kambarys — dabar saugo olandų aukso amžiaus (XVII a.) tapybos rinkinį.
Jis atkartoja kunigaikščio Petro meno kolekciją, kuri XVIII a. antroje pusėje buvo iškiliausia kolekcija dabartinės Latvijos teritorijoje. Prijungus Kuršių ir Zemgalos kunigaikštystę prie Rusijos imperijos, kolekcija buvo perkelta į Sagano rūmus Silezijoje, vėliau padalyta tarp paveldėtojų ir iš dalies parduota.
Šveicarų mokslininkas Johannas Bernoulli iš Berlyno po apsilankymo kunigaikščio rūmuose Jelgavoje ir Svētėje rašė: „Šis valdovas turi dar porą vasaros rezidencijų, kurios labai giriamos, ypač viena iš jų — Rundālė, kur jis užsakė nuostabią paveikslų galeriją, daugiausia olandų meistrų darbų."
Čia, ant molberto prie lango, eksponuojama nuostabaus olandų dailininko Rembrandto van Rijno paveikslo Simeonas ir Ona šventykloje fotoreprodukcija, tačiau kadaise rūmuose buvo eksponuojamas originalus paveikslas, kurį kunigaikštis 1777 m. buvo nupirkęs aukcione Amsterdame. Jis liko šeimos palikuonių nuosavybėje iki XIX a. vidurio, o dabar priklauso Hamburgo Kunsthalle muziejui Vokietijoje.
XVII a. meno rinka Nyderlanduose buvo labai aktyvi. Daug dailininkų, vadinamų Mažaisiais olandų meistrais, kūrė natiurmortus, peizažus ir žanrinę tapybą. Jų darbai buvo plačiai atstovaujami kunigaikščio Petro kolekcijoje, o dabar jie sudaro dalį Rundālės rūmų muziejaus rinkinio. Sienos priešais langą centre — Williamo Hedos Natiurmortas su kumpiu, vieno iš vadinamųjų „pusryčių scenų tapytojų", ir Meinderto Hobbemos Audringas upės peizažas su bokštu. Kairėje nuo durų — Pietro Claeszo nuostabus Natiurmortas su duona ir taurele, o kairėje apatinėje eilėje, šalia komodos ir virš kėdės — Jakobo van Ruisdaelio Peizažas su galvijais. Tikslus visų kunigaikščio Petro kolekcijoje atstovautų dailininkų sąrašas nėra žinomas; tačiau muziejui pavyko įsigyti istoriniuose šaltiniuose minimų dailininkų, tokių kaip Hobbema, Neefsas ir Ruisdaelis, darbų.
Kambaryje stovinčios kėdės — su Kuršių kunigaikščio Petro monograma atlošuose — yra reti rokoko stiliaus baldų, pagamintų Kurše, pavyzdžiai. Jos buvo pagamintos kunigaikščio ložei Sāti bažnyčioje.
Dešinėje randame kambarį su paprastomis grindų lentomis, kurios nebuvo atstatytos. Kodėl? Į klausimą atsako kambario pavadinimas: rūmų istorijos studijų kambarys.
Rūmų istorijos studijų kambarys
Šis kunigaikščio privačių apartamentų kambarys — lygiagretus ką tik aplankytiems iškilmingiesiems apartamentams — paliktas tokios būklės, kokios buvo rastas prieš restauraciją.
Jo štuko dekoras santykinai gerai išsilaikė, didžiausi praradimai matomi apatinėje trumo veidrodžio dalyje. Tačiau kelių sluoksnių baltumo dažai trukdo suvokti dekoro kokybę, kai remontas buvo atliekamas dar tuo metu, kai patalpomis naudojosi mokykla. Dalis sienų plokščių fragmentų, kurie tuo metu dar buvo, buvo panaudoti sieninėms spintoms po langais sukurti. Kaip ir kituose kunigaikščio privačių apartamentų kambariuose, čia yra dvigubo pločio klijuotos medinės grindų lentos, iš pradžių vaškuotos, vėliau reguliariai dažomos. Mokyklos reikmėms buvo įmūryta balta glazūra padengta plytelinė krosnelė. Durų varčios nudilusios nuo dažno naudojimo.
Šis kambarys į lankytojų maršrutą įtrauktas būtent kaip mokomoji priemonė: norint susidaryti vaizdą apie rūmų restauracijos procesus, eksponuojamos stambaus formato nuotraukos ir restauravimo būklės dokumentavimo schemos. Jos iliustruoja septynių kambarių lubų tapybos būklę prieš restauraciją ir po jos, leidžiančią įvertinti išlikimo lygį ir pamatyti prarastas vietas.
Didžiausią žalą padarė pratekantis stogas. Tačiau bendrai Rundālė gerai išliko. Priežastys: nuo kunigaikštystės laikų rūmuose buvo gyvenama ir naudojamasi tik laikinai, todėl reikšmingos rekonstrukcijos neįvyko. Daugiausia žalos padarė karai. 1812 m. buvo nuplėšti sienų apmušalai ir sudaužyti veidrodžiai, kurie vėliau nebuvo atstatyti; keliuose kambariuose veidrodžių rėmai buvo iškalti, o sienos perdažytos. Kitas griovimas vyko 1919 m., kai Bermondto-Avalovo armijos kareiviai sunaikino dalį medinių plokščių ir nugriovė tris krosnis. Didžiausią poveikį vakarų sparne esantiems kunigaikštienės apartamentams padarė rūmų patalpų naudojimas mokyklos reikmėms nuo 1921 m. 1934 m. centriniai sparno medžio drožybos laiptai ir kelios sienos buvo nugriautos sukurti aktų salę, o kunigaikštienės tualeto kabineto lubų dekoracijos buvo išardytos. Vis dėlto mokyklos reikmėms atlikti remontai iš dalies užtikrino bendrą pastato priežiūrą daugiau kaip 50 metų. Mokykla 1979 m. persikėlė į naujas patalpas, atlaisvindama septynis centrinio pastato kambarius ir visą vakarų sparną — tai atvėrė kelią muziejaus parodoms.
Už durų dešinėje yra antrojo kunigaikščio tualeto kambario priekambaris.
Kunigaikščio antrojo tualeto kambario priekambaris
Kunigaikščio privatūs apartamentai atskleidžia požiūrį į higieną XVIII a. antroje pusėje: iš dvylikos kambarių du yra tualetai, o trys — vonios kambariai.
Kambario funkciją rodo apie 1739 m. Utrechte pagamintos tapytos mėlynos plytelės. Atkreipkite dėmesį į prabangų lubų dekorą! Prancūziškų baldų komplektas — sėdimoji vonia, bidė ir tualeto kėdė — rodo tipišką XVIII a. vonios kambario sprendimą, papildytą specialiu alavo įrenginiu rankoms plauti, vadinamu fontanu ant medžio drožinio pjedestalo. Eksponuojami du anglimi šildomi daiktai: nešiojamas keraminis šildytuvas su ratukais ir vario alavo vonios vandens šildytuvas.
Tiesiai priešais yra vienas iš dviejų kunigaikščio kabinetų.
Antrasis kunigaikščio kabinetas
Šio kabineto sienų dekoras nėra būdingas gyvenamiesiems kambariams (prisiminkite — esame kunigaikščio privačiuose apartamentuose). Rokoko stiliaus Francesco Antonio Martini sienų tapyba restauracijos metu buvo aptikta po keturiais aliejinių dažų sluoksniais. Manoma, kad lubos taip pat buvo nutapytos, tačiau, ko gero, sunaikintos pertinkuojant.
Kabinetui būdinga turėti židinį, leidžiantį greičiau pašildyti kambarį — pavyzdžiui, kai kunigaikštis norėdavo parašyti laišką. Kadangi į vasaros rezidenciją kunigaikštis atvykdavo gegužę, o kartais išvykdavo tik gruodį, židinys buvo labai naudingas. Tačiau kadangi židinys negalėjo ilgam išlaikyti šilumos, XIX a. jis buvo pakeistas krosnimi. Dekoratyvinė ketaus plokštė židinio gale — rasta sulaužyta šalia rūmų — buvo būtina restauracijai. Kampas šalia židinio atskirtas stiklinėmis durimis — už jų yra gretimuose kambariuose esančių krosnių pakuros.
Kambario funkciją pabrėžia rokoko stiliaus rašomasis stalas, XVIII a. viduryje pagamintas parizietiško meistro Antoine'o-Mathieu Criardo, kuris atitiko sudėtingus kunigaikščio reikalavimus. Ant stalo — romiečių meistro Antonio Fornari pagamintas raštinės reikmenų komplektas, susidedantis iš padėklo, plunksnos laikiklio, rašalinės, rašalo dulkintuvo, vaflių dėžutės ir varpelio. Itališkos vėlyvojo baroko kėdės su masyviu paauksuotu ornamentu dera prie kambario dydžio ir spalvų.
Toliau — kunigaikščio rengimosi kambarys, į kurį galima žvelgti iš dviejų pusių.
Kunigaikščio rengimosi kambarys
Dekoratyvinė apdaila čia — skulptoriaus Johanno Michaelio Graffo darbas. Lubų centre — sidabrinė saulė gėlių vainike, o lubų išlinkį puošia paukščiai, gėlės ir sidabriniai rokokiniai ornamentai. Bendra spalvinė paletė platesnė nei Rožių kambaryje, bet santūri ir minkštesnė.
Kambario funkciją iliustruoja jo baldai ir daiktai. Ant stalo kambario viduryje stovi rūbų šepetys ir kiniškas porceliano spjaudyklė kramtomajam tabakui. Priešingoje sienoje — trikampis skutimosi stalas, ant jo — Kinijoje pagamintas barzdaskučio dubuo su pusapvaliu grioveliu smakrui. Kambaryje yra „komodinė kėdė" — atrodo kaip įprasta kėdė su medžio drožyba ir pinikliu, tačiau po sėdyne galima padėti naktipuodį. Šis baldas pagamintas parizietiško meistro Pierre'o-Claude'o Turcot. Šalia jo ant grindų — Kinijoje pagamintas dažytas naktipuodis. Kitos kėdės su pinikliu taip pat pagamintos Prancūzijoje.
Šių lengvai valomų baldų funkcija buvo prasminga kambariuose, kur naudojami skysčiai ir milteliai. Sėdynių apmušalą saugo odinė pagalvėlė. Apžiūrėkite komodą su kinišku laku ir prancūziškomis lako tapybomis, meistriškai XVIII a. pagamintą prancūzų meistro Danielio de Loose.
Šio kambario paveikslai vaizduoja medžioklės ir kasdienio gyvenimo scenas, peizažus, taip pat mūšių vaizdus — vadinamąjį batalinį žanrą. Pavyzdžiui, virš komodos kabo Olandijoje gimusio žirgų ir mūšių dailininko Jano van Huchtenburgho Mūšio scena su raiteliais. Jis buvo vienas žymiausių šio žanro atstovų, o kelios jo darbų buvo kunigaikščio Petro kolekcijoje.
Dabar einame per neatstatytą kambarį ir Olandų saloną link Valdovų portretų kambario.
Valdovų portretų kambarys
Vienas iš dviejų priėmimo kambarių kunigaikščio iškilmingųjų apartamentų. Manoma, kad čia vykdavo trumpi dalykiniai vizitai.
Dabartinis kambario pavadinimas rodo, kad čia eksponuojami svarbių Kuršių–Zemgalos kunigaikštystės istorijos valdovų portretai — Bironų šeimos narių, taip pat Europos šalių, kurių politiniai interesai buvo susiję su Kuršu, monarchų portretai.
Kairėje nuo krosnies, centre apatinėje eilėje — kunigaikščio Ernsto Johano, Rundālės rūmų statytojo, portretas. Jis buvo nutapytas praėjus metams po kunigaikščio mirties Jelgavoje gyvenusio dailininko Leonhardo Schorerio. Virš Ernsto Johano portreto — Lenkijos valdovas Stanislavas Augustas Poniatovskis, kuris po tremties patvirtino Birono grįžimą į Kuršių kunigaikštystės sostą. Portretas dešinėje nuo Ernsto Johano vaizduoja carą Petrą Didįjį, kuris savo dukterėčią Aną Joaniovną ištekėjo už Kuršo kunigaikščio Frydricho Vilhelmo. Kairėje nuo Ernsto Johano portreto — Prūsijos karaliaus Frydricho II atvaizdas, kurio šeima palaikė ypač draugiškus santykius su kunigaikščiu Petru ir kunigaikštiene Dorotėja.
Centre priešingoje sienoje — kunigaikščio Ernsto Johano žmonos Benignos Gotlybos, gim. von Trotta-Treyden, gedulo aprangoje portretas, nutapytas Kuršo dvaro dailininko Friedricho Hartmanno Barisieno. Dešinėje nuo jos — penkiolikmečio sosto įpėdinio kunigaikščio Petro portretas, nutapytas Louiso Caravaque. Kiti portretai aplink kunigaikštienę vaizduoja Rusijos valdovus. Viršutinėje eilėje — Bironų geradariai: kairėje — didžiojo kunigaikščio Petro Fiodorovičiaus, vėliau Rusijos imperatoriaus Petro III, portretas, o dešinėje — jo žmonos, Anhalto-Zerbsto princesės, gim. Sophie Friederike Auguste, kuri Rusijoje priėmė Jekaterinos vardą ir vėliau tapo Jekaterina Didžiąja, Rusijos imperatore. Apatinėje eilėje kairėje — imperatorės Elžbietos Petrovnos portretas; jos valdymo metais Bironai buvo priversti gyventi tremtyje.
Kairėje viršutinėje tolimosios sienos eilėje — Barisieno paveikslas, vaizduojantis paskutinį Kuršo kunigaikštį Petrą, o šalia jo — gražios kunigaikštienės Dorotėjos (gim. von Medem) portretas. Centre apatinėje eilėje — vyriausių jų dukterų Vilhelminos ir Paulinos portretas. Abiejose anūkių pusėse — kunigaikščio Ernsto Johano ir kunigaikštienės Benignos Gotlybos portretai.
Portretas kairėje nuo langų vaizduoja Aną Joaniovną, Ernsto Johano Birono geradarę, čia pavaizduotą kaip Rusijos valdovę. Jų likimai ir politinės karjeros buvo neatsiejamai susiję. Prieš mirtį Ana Joaniovna paskyrė savo numylėtinį Rusijos imperijos regentu mažamečio imperatoriaus Ivano Antonovičiaus valdymo metu, tačiau Ernsto Johano triumfas truko tik 22 dienas. Jis buvo apkaltintas nusikaltimu, suimtas ir nuteistas, o Bironų šeima kitus 22 metus praleido tremtyje.
Po Anos Joaniovnos portretu galite pamatyti dar vieną Lenkijos karališkosios šeimos atstovą — Saksonijos grafą Maurikijų, kuris bandė suvedžioti jaunąją našlę kunigaikštienę Aną, siekdamas valdžios. 1726 m. Kuršo bajorai išrinko Maurikijų kunigaikščiu; tačiau Lenkijos karalius nepripažino jo paskyrimo, ir grafas Maurikijus buvo priverstas palikti Kuršą.
Dešinėje nuo langų apatinėje eilėje — Saksonijos kunigaikščio Karolio, Lenkijos karaliaus Augusto III sūnaus, portretas; jis buvo paskirtas Kuršo kunigaikščiu per Ernsto Johano tremtį 1758–1763 m. Bironui grįžus į sostą, dalis Kuršo bajorijos liko ištikima kunigaikščiui Karoliui, taip dar labiau pagilindama plyšį tarp valdančiojo kunigaikščio ir vietinės bajorijos.
Tęsdami ekskursiją atkreipkite dėmesį į virš durų esančius paveikslus. Manoma, kad virš durų paveikslai buvo visuose kunigaikščio iškilmingųjų apartamentų kambariuose. Virš durų esančio paveikslo rėmas buvo rekonstruotas pagal 1880 m. nuotrauką, taip pat po grindų lentomis radus originalaus rėmo fragmentų.
Šio kambario sienos apmuštos šilkiniu damastu vadinamosios mirabelle spalvos. Krosnis perstatyta naudojant originalias plyteles. Salono funkciją atitinkantys baldai pagaminti Prancūzijoje XVIII a. 7-ajame dešimtmetyje. Sofa ir kėdės apmuštos gobeleno audiniu, vaizduojančiu žinomas scenas iš prancūzų rašytojo Jeano de La Fontaine'o pasakėčių.
Toliau — kunigaikščio iškilmingasis miegamasis.
Kunigaikščio iškilmingasis miegamasis
Kunigaikščio miegamojo vieta iškilmingųjų apartamentų centre atspindi Versalio rūmuose pradėtą tradiciją — ir Francesco Rastrelli atspindėtą Rundālės rūmų projekte. Prancūzijos karaliaus Liudviko XIV valdymo metais kėlimosi ir guldymosi ceremonijos vykdavo dvariškiams stebint. Tačiau kunigaikščių Ernsto Johano ir Petro valdymo metais šis ritualas jau buvo pasenęs.
Lubų tapyba Kupidono mokymas — Francesco Antonio Martini ir Carlo Zucchi bendro darbo rezultatas. Plafone vaizduojamas romėnų karo dievas Marsas, deivė Venera ir jų sūnus Kupidonas, kurio mokytojas — vikrus dievų pasiuntinys Merkurijus. Kompoziciją papildo keturi medalionai su erotinėmis užuominomis: virš lango — Leda ir gulbė; kairėje nuo lovos — Luna ir Endimionas; dešinėje nuo lovos — Jupiteris, persirengęs Diana, suvedžiojantis nimfą Kalisto; ir tiesiai virš lovos — Venera su veidrodžiu, iš dalies prarastas ir neatstatytinas paveikslas.
Pažvelgę į lubas pastebėsite, kad sietynui čia nebuvo vietos. Kaip ir daugumoje rūmų kambarių, vietoje to buvo naudojami sieniniai kandeliabrai arba nešiojami žvakidžiai, statomi šalia veidrodžių, kad jų šviesa atsispindėtų kambaryje.
Lova su baldakimu pastatyta į nišą arba alkovą; ji pagaminta atitinkant istorinės lovos dydį. Abiejose lovos pusėse yra mažos durys. Durys kairėje veda į vonios kambarį, o durys dešinėje — į kunigaikščio rengimosi kambarį, kurį jau aplankėme.
Abi miegamojo krosnys datuojamos 1740 m., kai Gotfrydas Kateris, puodžius iš Dancigo, dirbo Rundālėje, remontuodamas ir perstatydamas krosnis, iš pradžių pastatytas rusų puodžių. Krosnys kunigaikščio miegamajame liko savo vietose nuo pat pastatymo. Katerio plytelinėms krosnims būdinga puiki kokybė, o jų metalinė atraminė konstrukcija pasirodė labai patvari. Viena iš krosnių dar buvo naudojama 1964 m.
Johanno Baptisto Egerio pagamintas parketas didžiojoje kambario dalyje yra atstatytas. Aukšti miško parko medžiai sudaro įspūdingą foną dešimties hektarų tipiškam prancūziškam sodui. 1739 m. meistro pranešime nurodyta, kad miegamajam jis pagamino 170 parketo skydelių „žvaigždės raštu" iš ąžuolo, raudonmedžio, juodojo ąžuolo, palmės ir klevo medienos. Tai sudėtingiausias Rundālės rūmų parketas ir svarbiausias baroko parketo pavyzdys Latvijoje.
Po keliais dažų sluoksniais ant balkono durų angų rasti intarsijos sienų plokščių fragmentai rodo, kad iš pradžių buvo numatyta intarsijos plokštes naudoti kaip sienų apdailą. Antrojo statybų laikotarpio dekoras apėmė visus dekoro elementus, kurie nebuvo sunaikinti ar pašalinti. Medinės dalys buvo nudažytos baltai ir papildytos auksavimu, deriniantiu prie alkovo.
Pro langus matosi baroko stiliaus sodas ir miško parkas. Tokio tipo rūmuose sodo planas visada buvo projektuojamas taip, kad valdovas iš miegamojo balkono turėtų puikų vaizdą. Į parką pietinėje rūmų pusėje taip pat įeina netoliese esantis miškas, kuris dabar užima 32 hektarus, o anksčiau buvo didesnis. Kunigaikščio vasaros rezidencija buvo ir medžioklės rūmai. Aukšti miško parko medžiai sudaro įspūdingą foną dešimties hektarų dydžio tipiškam prancūziškam sodui su ornamentiniu parteriu ir sudėtingu alėjų, bosketų ir pergolų tinklu. Abiejose parterio pusėse — vieno hektaro dydžio kultūrinis rožių sodas. Kunigaikščių valdymo laikais sodą puošė vazoninės rožės, o dabar šalia Rundālės rūmų auga daugiau kaip du tūkstančiai rožių veislių. Beveik šeši šimtai jų — istorinės rožės, populiarios kunigaikščių ir vėlesnių savininkų grafų Zubovų ir Šuvalovų valdymo laikais.
Toliau — priėmimo kambarys.
Priėmimo kambarys
Priėmimo kambarys yra privačių apartamentų eilėje šalia kunigaikščio miegamojo ir vieno iš dviejų kunigaikščio kabinetų. Manoma, kad čia kunigaikštis priėmė svarbiausius ir artimiausius svečius — jie atvykdavo iš vakarų pusės iškilmingųjų laiptų ir galėjo apsilankyti ir kunigaikščio valgomajame, ir biliardinėje.
Kambario iškilmingumą sukuria tamsiai raudoni šilkinio damasto sienų apmušalai ir Francesco Antonio Martini lubų tapyba. Joje vaizduojama romėnų deivė Venera ir jos mylimasis Adonis, besiruošiantis medžioklei.
Pradedant nuo šio kambario, iškilmingųjų apartamentų interjeras atspindi kunigaikščio Petro valdymo laikus — neoklasicizmo baldus ir meno kūrinius. Juoda komoda su bronzos apkalu ir plokštėmis, nutapytomis japoniško lako technika, yra vertingiausias muziejaus rinkinio eksponatas. Ją pagamino Jeanas-Henri Riesener'as, mėgstamiausias Prancūzijos karalienės Marijos Antuanetės baldų meistras. Virš komodos matome kunigaikštienės Dorotėjos portretą šviesia suknele ir su gėlėmis plaukuose. Šį portretą sukūrė vokiečių dailininkas Johannas Friedrichas Riedelis pagal šveicarų dailininkės Angelikos Kauffmann darbą. Originalas buvo nutapytas Romoje 1785 m., o jį užbaigus kunigaikštienė užsakė tris kopijas dovanoti broliams ir įsesei. Šis paveikslas priklausė kunigaikštienės broliui Karlui von Medemui.
Priešingoje sienoje — kunigaikščio Petro portretas, vaizduojamas Vircavos rūmų sode. Šis paveikslas, kurį 1781 m. nutapė Friedrichas Hartmannas Barisienas, turi įdomią istoriją: kunigaikštis Petras jį padovanojo savo įkurtai švietimo įstaigai, Academia Petrina Jelgavoje, tačiau 1791 m. jį peiliu sužalojo studentas Ulrichas von Schlippenbachas, paveiktas Prancūzijos revoliucijos. Įžeistas kunigaikštis paveikslą atsiėmė ir padovanojo savo asmeniniam gydytojui.
Ant cilindrinio biuro po kunigaikščio Petro portretu — dvi specialios vazos: viena su kunigaikštienės Dorotėjos portretu, kita su kunigaikščio Petro monograma. Jos pagamintos Karališkojoje porceliano manufaktūroje Berlyne 1791 m. ir buvo penkių vazų komplekto dalis, kurį kunigaikštienei Dorotėjai įteikė Prūsijos karalius Frydrichas Vilhelmas II. Jų stilius atitinka ankstyvąjį neoklasicizmo laikotarpį ir žinomas kaip „Veimaro vaza". Dar viena Berlyne pagaminta vaza padėta ant kortelinio staliuko prie sienos priešais langą.
Abiejose kunigaikščio Petro portreto pusėse — Saiko ir Teisingumo alegorijos, XVIII a. viduryje nutapytos nežinomo prancūzų dailininko. Arčiau lango — to paties autoriaus nutapyta Gausos alegorija. Visi trys paveikslai kadaise buvo Pauliaus von Transehe-Roseneck, Jaunagulbenės dvaro savininko, kolekcijoje. Kiti paveikslai atstovauja XVIII a. prancūzų ir vokiečių dailininkų darbams.
Toliau — Italų salonas.
Italų salonas
Šio kambario išplanavimas atitinka neoklasicizmo stilių, nors jo pavadinimas primena šalį, kurią pamilo kunigaikštis Petras. Per kelionę į užsienį kunigaikštis Petras Italijoje praleido beveik metus su žmona Dorotėja ir vyriausia dukra Vilhelmina, aplankydami Florenciją ir Vičencą, Veneciją ir Veroną, kur Giusti sode buvo pastatyta atminimo lenta kunigaikštienės Dorotėjos vizito garbei. Kunigaikštis Petras netgi įsteigė stipendiją Bolonijos Akademijoje Clementina.
Romoje kunigaikštis Petras papildė savo meno kolekciją, o kunigaikštienė Dorotėja ir princesė Vilhelmina pozavo žymiai dailininkei Angelikai Kauffmann. Priešais langą eksponuojamo kunigaikščio portreto fotokopija taip pat buvo padaryta Romoje. Dailininkas Jacobas Philippas Hackertas, virš sofos eksponuojamo arkadinio peizažo autorius, supažindino kunigaikščio šeimą su Neapoliu ir tapo jo tarpininku perkant meno kūrinius.
Italų dailininkų paveikslai, grafikos darbai ir skulptūros sukuria neoklasicizmo atmosferą. Prie lango eksponuojamas iškilaus portretisto Antono Graffo paveikslas, vaizduojantis kunigaikštienės Dorotėjos įsesę, rašytoją Elizą von der Recke.
Žavėdamiesi baldais, taip pat atkreipkite dėmesį į stalą su prabangia intarsija, suprojektuotą italų staliaus Giuseppe Maggiolini; Milano komoda taip pat pagaminta šio meistro maniera. Lango angoje eksponuojamas dabar retas XVIII a. augalų stalas arba jardinière. Sėdimųjų baldų apmušalą pagamino prancūzų amatininkai, naudodami Aubusson manufaktūroje austus gobelenus su La Fontaine'o pasakėčių motyvais. Kambaryje yra tipiškas italų sietynas su metaline balustrida centre ir krosnis, atstatyta iš originalių Rundālės rūmų plytelių.
Toliau — kunigaikščio valgomasis.
Kunigaikščio valgomasis
Didžiausias centrinio pastato kambarys buvo kunigaikščio šeimos ir kelių svečių valgomasis. Jis buvo aptarnaujamas iš virtuvės, kurios židinius dabar galima pamatyti dekoratyvinio meno parodoje rūmų pirmajame aukšte. Kambarys išlaikė savo pradinę funkciją visą XVIII ir XIX amžių.
Kunigaikščio valgomojo sienos padengtos pilkų ir mėlynų atspalvių štuko marmuru. Jis kontrastuoja su didingu lubų dizainu, kurio lubų išlinkyje matosi kunigaikščio Ernsto Johano monograma, supami gėlių. Lubų dekorui pasirinktos neįprastos rožinės ir mėlynokos spalvos, puikiai derančios prie dirbtinio marmuro apdailos.
Kambario išplanavimas iliustruoja kunigaikščio Petro valdymą. Stalas viduryje serviruotas šešiems žmonėms šiuolaikiniu vakarienės serviru „Kurland", kuris yra vienas garsiausių Karališkosios porceliano manufaktūros Berlyne neoklasicizmo modelių. Jį apie 1790 m. užsakė kunigaikštis Petras Friedrichsfeldės rūmams ir jis vis dar yra šios gamyklos asortimente.
Aplink stalą sustatytos kėdės buvo Rundālės rūmuose kunigaikščio Petro valdymo metais. Tai kopijos, padarytos pagal vienintelį originalą, rastą sulaužytą Pilsrundāle malūne. Originali kėdė buvo restauruota ir eksponuojama dekoratyvinio meno parodoje rūmų pirmajame aukšte.
Sietynų komplektas atstatytas ir rekonstruotas iš sietynų fragmentų iš Spāre bažnyčios. Tai bohemiško tipo sietynai su stiklo rankenomis ir šlifuoto krištolo karoliais, pagaminti apie 1790 m.
Valgomajame eksponuojami gipsiniai kunigaikščio šeimos skulptūrinių portretų atliejimai arba glyptothek. Įėjus į kambarį iš Italų salono, dešinėje — kunigaikščio Petro biustas. Tai atliejimas nuo paminklo, pastatyto Bolonijos Dailės akademijoje Accademia Clementina kunigaikščio Petro garbei, kai 1785 m. jis įsteigė stipendiją. Iki 1870 m. stipendija buvo skiriama tik tapybos konkurso laimėtojams, o nuo to laiko iki 1946 m. — be konkurso. Kitoje durų pusėje, kampe prie lango — kunigaikščio Petro jauniausios dukros Dorotėjos biusto kopija. Jo originalą sukūrė vokiečių skulptorius Bernhardtas Afingeris. Kitame kambario gale, priešais kunigaikštį Petrą, — kunigaikštienės Dorotėjos biustas, kurio originalas kadaise buvo Remtės rūmuose Kurše, o dabar yra privačioje kolekcijoje Suomijoje. Tos pačios sienos kampuose — kunigaikščio Petro ir kunigaikštienės Dorotėjos vyriausios dukros Vilhelminos biustai. Tiksli kopija — vokiečių skulptoriaus Danielio Raucho darbo, kitoje pusėje — danų skulptoriaus Bertelio Thorvaldseno darbo kopija. Prie lango — kunigaikštienės Dorotėjos biusto kopija, kurio originalas kadaise buvo Chateau des Marais Prancūzijoje. Sienoje priešais langus — reljefas juodame rėme: atliejimas nuo originalo, kuris buvo padarytas kunigaikščio Petro mauzoliejui Sagane, o dabar yra Chateau des Marais Prancūzijoje. Kitos skulptūros — XVIII a. marmurinės romėniškų skulptūrų kopijos.
Toliau — biliardinė.
Biliardinė
Plafone vaizduojamas nesutarimo obuolio mitas, atliktas Francesco Antonio Martini. Obuolį su užrašu „Gražiausiajai" mėto nesantaikos deivė Eridė. Dėl jo varžosi Minerva, Venera ir Junona, o dievų karalius Jupiteris atsisako įsivelti į ginčą ir atiduoda obuolį dievų pasiuntiniui Merkurijui, kuris teisėju paskiria karaliaus sūnų Paridą.
Žaidimai buvo mėgstama aristokratų ir karališkųjų dvarų pramoga. Iš pradžių biliardas buvo bajorų žaidimas, tačiau XVII a. jis tapo tokiu populiariu, kad buvo žaidžiamas visur — nuo karališkųjų rūmų iki smuklių. Pagal rašytinius šaltinius, XVIII a. biliardo stalai buvo Kuršo kunigaikščių rūmuose Rundālėje ir Jelgavoje.
Šiame kambaryje pastatytas ąžuolinis biliardo stalas yra naujai pagamintas pagal apie 1770 m. prancūzų staliaus André Jacques Roubo išleistą baldų pavyzdžių knygą. Ant stalo guli dramblio kaulo kamuoliai ir mediniai vyzdiniai su praplatintu galu — dabar tokie vyzdiniai nebenaudojami. Šis žaidimas labai pasikeitė ir kitais aspektais.
Parodą papildo kiti to meto populiarūs stalo žaidimai, dažnai žaisti dideliais statymais. Yra keli kortelių staliukai, pagaminti XVIII a. pabaigoje. Priešais langą, už biliardo stalo, galima pamatyti apvalų stalą kauliukų žaidimui „Likimo namai", pagamintą Vokietijoje apie 1800 m. Kambario kampe — XVIII a. prancūziškas nardų stalas. Vitrinose pristatomi įvairių žaidimų atributai.
Biliardinę puošia trys dideli dailininko Friedricho Hartmanno Barisieno portretai. Jis tapybos mokėsi Dresdene ir į Kuršą atvyko iš Rusijos. Barisienas atvyko į kunigaikščio dvarą 1770 m. ir keturiolika metų buvo dvaro dailininkas, tapęs iškilmingus baroko stiliaus didingumą atitinkančius portretus — daugiausia kunigaikščio šeimos narius ir Kuršo bei Lenkijos Livonijos didikus. Didelis iškilmingas kunigaikščio Petro portretas yra kopija: originalas buvo nutapytas 1775 m. kunigaikščio sosto salei Jelgavoje, o dabar yra Nacionalinio muziejaus Vroclave, Lenkijoje, rinkinyje. Panašaus dydžio ir kompozicijos yra 1784 m. nutapytas kunigaikštienės Dorotėjos su dukromis Vilhelmina ir Paulina portretas. Prie lango — kunigaikštienės Benignos Gotlybos sesers Katarinos von Bismarck portretas.
Kompoziciją papildo sietynas su stiklo karoliais, pagamintas XIX a. pirmojoje pusėje Bohemijoje ir Rundālės rūmų muziejaus susigrąžintas iš Lutriņi liuteronų bažnyčios.
Tęsdami rūmų ekskursiją, sustosime kunigaikščio valgomajame ir pasuksime kairėn į kunigaikščio privačius apartamentus.
Šuvalovų kambarys
Šis priekambaris kunigaikščio privačių apartamentų vakariniame gale skirtas buvusiems rūmų savininkams — grafams Šuvalovams.
Rūmai tapo Šuvalovų šeimos nuosavybe, kai Platono Zubovo našlė kunigaikštienė Thekla 1824 m. ištekėjo už grafo Andriaus Šuvalovo. Šuvalovai Rundālės rūmais valdė beveik 100 metų, iki 1920 m., kai įgyvendinant Agrarinės reformos įstatymą Rundālės dvaras perėjo Latvijos valstybės jurisdikcijai. Kambario išplanavimas atspindi XIX a. antrosios pusės tendencijas. 1864 m. grafo Andriaus sūnus Petras Šuvalovas buvo paskirtas Baltijos krašto generalgubernatoriumi ir Rundālės rūmus pasirinko kaip oficialią vasaros rezidenciją. Jis modernizavo interjerus, pasirinkdamas tuomet dominavusio istorizmo stiliaus baldus ir meno kūrinius. Šuvalovų epochoje meninis kambarių dekoras nebuvo keičiamas, ir XVIII a. skulptūrinis dekoras išliko.
Dauguma baldų iliustruoja tuomet populiarų neorokoko stilių. Vėžlio kiauto gabalėliais ir žalvariu inkrustuotus baldus — vadinamąją „Boulle darbo" techniką — pristatė Prancūzijos karaliaus Liudviko XIV staliaus André Charles'is Boulle. Šie baldai pagaminti XIX a. Prancūzijoje. Raudoni šilko brokato sienų apmušalai išausti pagal XIX a. vidurio pavyzdį.
Virš sekretero ir po dideliu paveikslu kabo pirmųjų Rundālės rūmų savininkų iš Šuvalovų šeimos portretai — Theklos Ignatjevnos ir Andriaus Petrovičiaus. Arčiau krosnies ir virš Boulle darbo pjedestalo iš Mežotnės rūmų galima pamatyti Theklos ir Andriaus sūnaus Petro Andriejevičiaus bei jo žmonos Elenos Ivanovnos nuotraukų kopijas. Prie durų, vedančių į kunigaikščio privačius apartamentus, padėtas marmurinis biustas. Jis vaizduoja paskutinį Rundālės rūmų savininką iš Šuvalovų šeimos — Andriejų, Petro Andriejevičiaus sūnų. Biustą pasirašė jo žmona Vera Šuvalova, kuri, kaip teigiama, buvo meniškai talentinga — baleto šokėja ir aistringai užsiėmė skulptūra.
Kambaryje taip pat eksponuojami Rusijos valdovų portretai — Jekaterinos Didžiosios, Aleksandro I, Nikolajaus I ir Aleksandro II. Aleksandras II čia taip pat yra biusto ir nuotraukos pavidalu. Virš sofos — Baltijos provincijų generalgubernatoriaus kunigaikščio Aleksandro Suvorovo-Rymnikskio portretas, 1862 m. nutapytas vokiečių baltų kilmės Rusijos dvaro dailininko Carlo Timoleono von Neffo.
Dabar tęsiame ekskursiją kunigaikščio privačiuose apartamentuose.
Kunigaikščio pirmojo tualeto kambario priekambaris
Šis nedidelis kambarys kunigaikščio privačiuose apartamentuose yra vonios kambarys. Jo sienos išklotos dviejų tipų olandiškomis plytelėmis, pagamintomis Utrechte apie 1739 m. Baltų plytelių plotai apjuosti tapytų kobalto plytelių juostomis, vaizduojančiomis Biblijos scenas, o kiekvieno ploto centras užpildytas plytelėmis, vaizduojančiomis peizažus, taip pat piemenis ir piemenaites.
Šio kambario ąžuolinės durų rėmų plokštės išliko nuo pirmojo statybų laikotarpio. Durys į dešinę, vedančios į tualetą, turi dviejų tipų originalų stiklą. Kreivų formų stiklai padaryti pučiant stiklą, o nelygūs stiklai su oro burbuliukais — liejant ir spaudžiant. Plytelėmis išklotas sienas lengva valyti, o staliaus Jeano Boucault pagamintos kėdės su rotango juostelių pinikliu — taip pat lengvai prižiūrimos.
Toliau — Medžioklės kambarys.
Medžioklės kambarys
Kunigaikštis Ernstas Johanas ir kunigaikštis Petras buvo aistringi medžiotojai, o kadangi jų rezidencija Rundālėje taip pat buvo medžioklės rūmai, kunigaikščio privačių apartamentų enfiladoje yra kambarys, skirtas medžioklės temai.
Virš durų ir ant sienos tarp langų matome elnių ir briedžių ragų komplektus su pjaustytomis gyvūnų galvomis ir pagrindo kartušais — jie pagaminti Vokietijoje ir Austrijoje XVII a. pabaigoje ir XVIII a. Vitrinoje eksponuojami medžioklės kardai ir peiliai, šautuvai, parako ragai ir to paties laikotarpio stiklinės taurės su medžioklės scenomis.
Čia atstovaujami beveik visi žymiausi XVII a. olandų ir flamandų medžioklės scenų bei natiurmortų tapytojai, taip pat XVIII a. vokiečių dailininkai. Sienos priešais vitriną centre — vokiečių baltų dailininko Johanno Heinricho Baumanno 1795 m. paveikslas Kurtiniai miške. Baumannas buvo aistringas medžiotojas ir produktyvus medžioklės scenų tapytojas. Paveikslas viršutinėje eilėje su sumedžiotu fazanu ir antimi — Baumanno mokytojo, vokiečių dailininko Jakobo Samuelio Becko darbas. Apatinėje eilėje eksponuojami trijų svarbių XVII a. antrosios pusės olandų meistrų — Melchioro d'Hondecoeter, Jano Voncko ir Jano Weenixo — paveikslai su sumedžiotais paukščiais. Ant sienos priešais langą centre — natiurmortas su sumedžiotu kiškiu, paukščiais ir gyvūnų viduriais; jo autorius — XVII a. olandų dailininkas Juriaenas van Streeckas. Aplink jį — keturi XVIII a. vokiečių dailininko Johanno Michaelio Codomanno paveikslai su optine iliuzija arba trompe l'oeil efektu. Vienintelis šio kambario medžiotojo portretas eksponuojamas virš vitrinos — Rusijos dvaro vyriausiojo kambarinio Kojevo portretas medžiotojo kostiumu, nutapytas XVIII a. antroje pusėje nežinomo rusų dailininko. Abiejose pusėse — paveikslai, vaizduojantys medžioklinius šunis, puolančius žvėris, nutapyti XVII a. pirmosios pusės flamandų dailininko Abrahamo Hondiuso.
Širma nutapyta gražiomis medžioklės scenomis, vaizduojančiomis raitelius, šunis ir sumedžiotus gyvūnus — šį meno kūrinį XVIII a. pradžioje sukūrė nežinomas vokiečių meistras.
Toliau — pirmasis kunigaikščio kabinetas.
Pirmasis kunigaikščio kabinetas
Tai tikriausiai buvo pagrindinis kunigaikščio kabinetas iš dviejų, nes jis buvo šalia priėmimo kambario, kuriame buvo priimami svarbiausi svečiai. Manoma, kad būtent čia buvo rengiami ir priimami valstybiškai svarbūs dokumentai ir sprendimai. Kambarys panašią funkciją išlaikė ir XIX a.
Vienoje kambario sienoje yra nuožulnūs kampai. Kampas su stiklinėmis durimis Rastrelli projekte jau buvo pažymėtas kaip vieta krosnies pakurai, o priešingoje pusėje esantis nuožulnumas buvo sukurtas antrajame statybų laikotarpyje siekiant simetrijos.
Lubų kompozicijoje matome pailgą rozetę su gėlėmis ir paukščiais, o kampinių dekoracijų centre — sidabrinius rokokinius kriauklių ornamentus. Židinys su veidrodžiu dera su skulptūriniu ir spalvingu lubų ansambliu. Židinys buvo perdirbtas XIX a. ir dabar atstatytas iš rastų marmuro fragmentų.
Kambario apstatymas atitinka kunigaikščio Ernsto Johano skonį: Chippendale kėdės pagamintos XVIII a. 9-ajame dešimtmetyje meistro Augusto Heibelio iš Limbažių dirbtuvėse. Prie lango stovintis ilgakojis laikrodis pagamintas Kuldygos meistro Rudolfo Guisy. Taip pat atkreipkite dėmesį į inkrustuotą Braunšveigo knygų spintą su dramblio kaulo intarsijomis. Interjere yra olandų ir vokiečių dailininkų paveikslų ir graviūrų.
Angliško stiliaus sietynas su stiklo rankenomis ir migdolo formos lašelių grandinėmis pagamintas XVIII a. pabaigoje — turbūt Vokietijoje — ir buvo įrengtas Asarės liuteronų bažnyčioje.
Toliau — kunigaikščio vonios kambarys.
Kunigaikščio vonios kambarys
Šis vonios kambarys yra šalia kunigaikščio rengimosi kambario, o už mažų stiklinių durų — jo miegamasis. Kambarys papuoštas glazūruotomis olandiškomis plytelėmis įvairiais baltos spalvos atspalviais — nuo žalsvojo iki violetinio. Kitaip nei visuose kituose vonios kambariuose, šio kambario apatinės sienų dalys apkaltos medine apkala. Kambaryje galima pamatyti ploną plytelinę krosnelę, pagamintą iš originalių rūmų plytelių, kuri šildoma per pirmojo kabineto židinio angą.
Kambario funkciją iliustruoja tipiškas fajansinis rankų plovimo įrenginys — vadinamasis prausyklos fontanas — su vandens rezervuaru ir dubeniu, pagamintu Ruane XVIII a.
Dabar dar kartą pažvelkime į kunigaikščio rengimosi kambarį — tik iš kitos pusės!
Kunigaikščio rengimosi kambarys (kitas vaizdas)
Kunigaikščio rengimosi kambarys yra tiesiai šalia jo miegamojo, o abu kambariai sujungti durimis, paslėptomis po sienų apmušalais. Iš šio kampo galima geriau pamatyti krosnį, kuri 1938 m. buvo nugriauta ir perkelta į Etnografijos po atviru dangumi muziejų Rīgoje. Susigrąžintos plytelės buvo identifikuotos pagal 1932 m. nuotrauką; taip krosnį pavyko atstatyti.
Prie priešingos sienos kairėje nuo durų — šukuojamas stalas su didele stalčium ir marmuro paviršiumi. Ant stalo — vėžlio kiauto imitacija puošta dėžutė perukui laikyti.
Iš vonios kambario dabar grįžtame į laiptinę.
Vakarų pusės iškilmingieji laiptai
Vakarų pusės laiptai, kuriuose dabar esame, yra panašaus dydžio, kompozicijos ir dekoro kaip ir rytų pusės laiptai, nors laikui bėgant buvo labiau apgadinti. Tęsdami ekskursiją dabar aplankysime kunigaikštienės apartamentus.
Kunigaikštienės apartamentų priekambaris
XVIII a. kunigaikštienės apartamentai — taip pat kitų šeimos narių privatūs kambariai ir svečių gyvenamieji kambariai — buvo vakariniame rūmų sparne. Dabar kai kuriose iš šių patalpų eksponuojamos teminės parodos.
Kunigaikštienės kambariai buvo mažesni ir paprastesni nei kunigaikščio. Beveik visuose kambariuose lygios baltos lubos su paprastu profiliuotu lubų išlinkiu, apmuštos sienos su medine plokšte palei apačią ir klijuotos grindų lentos. Tik kunigaikštienės buduaras ir tualeto kambarys turi turtingą dekoratyvinę apdailą.
Iš pradžių šiame priekambaryje nebuvo audinio sienų apmušalų, o tik tinkuotos ir baltai šveistos sienos. Dabar galite pamatyti nuotraukų reprodukcijas ir genealogines lenteles, padedančias susipažinti su Bironų šeima ir tyrinėti jos istoriją.
Kairėje, prie krosnies, — iškilmingi dabartinio šeimos galvos portretai: Kuršo princo Ernsto Johano Birono, gimusio 1940 m., ir jo žmonos princesės Elisabeth Biron. Po portretais — genealoginė lentelė, rodanti kunigaikščio jauniausio sūnaus, princo Karlo Ernsto, šaką arba Wartenbergų liniją. Dešinėje nuo durų — kunigaikščio Ernsto Johano ir kunigaikštienės Benignos Gotlybos portretai.
Priešingoje sienoje, virš durų, vedančių į laiptinę, kabo kunigaikštienės Dorotėjos portretas, o kairėje nuo durų — pirmųjų dviejų kunigaikščio Petro žmonų portretai: princesės Caroline Louise iš Waldeck ir princesės Jevdokijos Jusupovos. Pirmosios dvi kunigaikščio Petro santuokos baigėsi skyrybomis. Trečiojoje santuokoje su Dorotėja gimė šeši vaikai, tačiau du iš jų — duktė Charlotte Friderike ir sūnus Petras — mirė ankstyvoje vaikystėje. Keturių dukrų — Vilhelminos, Paulinos, Johanos ir Dorotėjos — portretus 1803 m. nutapė Josephas Grasy; šių paveikslų fotografines reprodukcijas galima pamatyti dešinėje nuo durų. Gretimos sienos portrete Dorotėja vaizduojama kaip Dino kunigaikštienė kartu su dukra Paulina.
Palikusi Kuršą, kunigaikštienė Dorotėja ir jos dukterys aktyviai įsitraukė į Europos visuomeninį ir politinį gyvenimą. Daugiausia dėmesio sulaukė vyriausioji duktė Vilhelmina ir jauniausioji duktė Dorotėja, ištekėjusi už garsaus prancūzų valstybės veikėjo Charles-Maurice'o de Talleyrand'o sūnėno. Virš vitrinos esančiame portrete Vilhelmina vaizduojama kartu su Švedijos grafu Gustafu Mauritzu Armfeltu ir jų dukra Adelaide Gustava. Genealoginės lentelės rodo visų keturių dukterų šeimų linijas. Vitrinoje saugomos Bironų šeimos relikvijos.
Toliau einame link durų kairėje nuo krosnies, kurios nuves į kunigaikštienės rengimosi kambarį.
Kunigaikštienės rengimosi kambarys
Tai pirmasis kambarys šešių kambarių grupėje, kuri muziejaus ekspozicijoje įrengta kaip kunigaikštienės privatūs apartamentai. Nors tiksli šių kambarių funkcija nėra žinoma, ji buvo numanyta pagal XVIII a. patalpų tradicinį išplanavimą.
Kunigaikštienės rengimosi kambario funkciją iliustruoja didelė normandiška spinta. Manoma, kad šiame kambaryje niekas neužsibūdavo per ilgai — kampe yra vieta krosnių pakurai, į kurią tarnai nešdavo malkas trims gretimiems kambariams šildyti.
Krosnis sudėta iš originalių plytelių, o šalia jos — XVIII a. vitrina, kurioje eksponuojami pavyzdžiai iš muziejaus kvepalų vazų arba popuri rinkinio.
Tai porceliano indai su skylėtais dangčiais, kuriuose buvo specialiai paruošta žolelių mišinio dozė, fermentacijos metu skleidusi malonų aromatą. Žinoma, šie indai turėjo ir gražiai atrodyti. Viršutinėje lentynoje — Tolimųjų Rytų porcelianas, pritaikytas naujai funkcijai — kvepalų vazoms, o apatinėje lentynoje — Saint-Cloud porceliano manufaktūroje Prancūzijoje pagamintas porcelianas. Antroje vitrinoje priešais spintą — fajansiniai kvepalų indai iš įvairių Europos manufaktūrų.
Norėdami įvertinti popuri veiksmingumą, kviečiame pauostyti baltą molinį puodą prie lango. Šalia — žolelių mišinio paruošimo receptas.
Tuo tarpu įvairių dailininkų metų bėgyje sukurti portretai liudija kunigaikštienės Benignos Gotlybos išvaizdą ir charakterį. Čia galite pamatyti kelių paveikslų kopijas.
Toliau — kunigaikštienės kabinetas.
Kunigaikštienės kabinetas
Kunigaikštienės kabineto funkciją atspindi spinta kairėje nuo įėjimo, kurios centrinė dalis papuošta sudėtinga intarsija. Ji pagaminta XVIII a. viduryje Vokietijoje. Ant spintos padėtas žydinčio medžio pavidalo laikrodis, pagamintas prancūzų laikrodininko Jeano Ledoux.
Ir čia galima pamatyti tipišką XVIII a. kambarių aromatizavimo reikmenis. Ypatingas dėmesys skiriamas popuri iš Meiseno ir Magdeburgo manufaktūrų Vokietijoje, o vitrinoje matosi maži Berlyne pagaminti kvepalų indai ant trikojo arba brûle parfum, kurie buvo naudojami kitaip — dubuo užpildomas žolelių aliejumi ir šildomas spiritine lempa.
Vasaros mėnesiais kambariai prisipildydavo skintų gėlių aromato. Ant kortelinio staliuko stovi vazos šviežioms gėlėms: vadinamoji jardinière ir speciali vaza su skylutėmis tulpėms surasti.
Kunigaikštienė Benigna Gotlyba buvo vikri rankdarbininkė. Žinoma, kad vienam Jelgavos rūmų kambariui ji netgi išsiuvinėjo audeklo sienų apmušalus su kiniškais motyvais. Todėl ant stalo prie lango padėta intarsijos siuvimo dėžutė primena kunigaikštienės aistrą.
Toliau — kunigaikštienės salonas.
Kunigaikštienės salonas
Salonas buvo kunigaikštienės priėmimo kambarys, kuriame ji priimdavo valstybiškai svarbius svečius ir dvariškius.
Sofa buvo privalomas svetainės baldas, sudaręs minkštųjų baldų ašį. Šią sofą pagamino žymus XVIII a. prancūzų baldų meistras Jacques'as Boucault, o palei sienas stovi kito žinomo prancūzų meistro Charles-Vincent'o Bara pagamintos kėdės su Aubusson manufaktūroje austu gobelenu, vaizduojančiu populiarias scenas iš La Fontaine'o pasakėčių.
Ant baldų prie langų eksponuojami XVIII a. kvepalų indai iš garsių vokiečių porceliano manufaktūrų Meisene, Liudvigsburge ir Rudolštate. Atkreipkite dėmesį į XVIII a. prancūzišką ponių biurą! Ant biuro padėta kvepalų vaza ir keturios žvakidės, simbolizuojančios keturis metų laikus ir atkartojančios šalia esančių paveikslų alegorines temas; visi daiktai pagaminti Meiseno porceliano manufaktūroje.
Brokuoto šilko sienų apmušalai ypač prabangūs. Interjerą praturtina flamandų, olandų, italų, prancūzų ir vokiečių baroko dailininkų peizažai, vaizduojantys natiurmortus su gėlėmis, alegorijos ir religiniai paveikslai, spinduliuojantys ramybę ir darną ir užsimenantys apie kunigaikštienės Benignos Gotlybos charakterį.
Toliau — kunigaikštienės buduaras.
Kunigaikštienės buduaras
Kunigaikštienės buduaras buvo poilsio vieta ir kambarys jos kasdienei tualetui, kuri kartais galėjo trukti kelias valandas, nes apėmė rengimąsi, šukuosenos darymą, prižiūrą ir makiažo dengimą prieš dieną. Čia kunigaikštienei būdavo patiekiama rytinė kava, šokoladinis gėrimas ar puodelis arbatos.
Buduaras meniškai yra reikšmingiausias kunigaikštienės apartamentų kambarys. Jo dekoras yra vienas iš paskutinių Johanno Michaelio Graffo darbų Rundālės rūmuose.
Sofos niša sukurta milžiniškos kriauklės pavidalu, o šalia jos — krosnis, derinanti prie bendros kambario apdailos. Tai vienintelė Rundālės rūmų krosnis su štuko apdaila ir vienintelė išlikusi iš kelių štukinių krosnių, Graffo pagamintų kitiems Kuršo kunigaikščio rūmams.
Nišoje pastatytas įdomus XVIII a. sėdimasis baldas. Jis susideda iš dviejų dalių, kurias galima sustumti, o prancūziškai vadinamas „palaužta kunigaikštiene" — duchesse brisée. Šis kėdžių komplektas pagamintas apie 1770 m., kaip apmušalą panaudojant XVIII a. pirmosios pusės kryžiaus dygsnio siuvinėjimą. Širmos tapyboje vaizduojami Jeano-Baptiste'o Pillemento, žymaus XVIII a. antrosios pusės prancūzų peizažisto, motyvai, kurie paveikė rokoko stiliaus raidą ir susižavėjimą kiniškais motyvais Europos taikomajame mene.
Prancūziški kambario baldai atitinka kunigaikštienės buduaro funkcijas. Prie lango stovi trikampis tualetinis stalas su stalčiais makiažo dėžutėms ir rankdarbių įrankiams laikyti, XVIII a. viduryje pagamintas prancūzų staliaus Pierre'o Macret. Kitame kambario gale matosi tualetinis stalas su veidrodžiu. Plisuotą baltą uždangalą buvo galima dažnai ir lengvai pakeisti, nes to meto mada reikalavo gausiai naudoti pudrą, makiažą ir kvepalus.
Religinėms temoms skirti XVII–XVIII a. flamandų, olandų, italų ir vokiečių dailininkų paveikslai primena kunigaikštienės Benignos Gotlybos pamaldumą.
Toliau — kunigaikštienės miegamasis.
Kunigaikštienės miegamasis
Centrinę kambario vietą užima iškilminga lova su baldakimu. Ji pagaminta neseniai pagal Bavarijos dvaro dailininko François de Cuvilliés graviūrą iš XVIII a. vidurio. Lovos vieta būdinga XVIII a. antrosios pusės praktikai — abiejose lovos pusėse yra durys, paslėptos po sienų apmušalais. Už vienų durų — tualeto kambarys, už kitų — tarnų koridorius ir antresolinis kambarys.
Lovos galvūgalyje — XVIII a. dramblio kaulo kryžius, pagamintas Vokietijoje. Prie lovos — pakojis: be jo būtų buvę sunku įlipti ir išlipti iš aukštos lovos. Reikėjo ir lovos šildytuvo — anglies indelio su ažūriniu dangčiu. Šalia matosi naktinis stalelis su marmuro paviršiumi, pagamintas Prancūzijoje XVIII a. viduryje, o jo viduje — patogus nešiojamas stiklinis šlapimo indas, vadinamas bourdaloue.
Lango angoje galima pamatyti įdomų daiktą — naktinį laikrodį, pagamintą XVIII a. viduryje Šveicarijoje. Už laikrodžio padėjus uždegtą žvakę, laiką buvo galima įžvelgti per ciferblate padarytas įpjovas.
Iš kunigaikštienės miegamojo galime pažvelgti į jos tualeto kambarį kairėje nuo lovos.
Kunigaikštienės tualeto kambarys
Tualeto kambario lubų aukštis yra tik 2,44 metro, nes virš jo įrengtas antresolinis kambarys kunigaikštienės kambarinei. Kambario lubos suprojektuotos kaip iliuzinis tinklinis paviljonas — paauksuotas grotelės išsiskiria mėlyname fone, primenančiame dangų. Lubų centre ir keturiuose kampuose yra veidrodinis stiklas, kuris optiškai padidina lubų aukštį. Sienos padengtos intarsijos plokštėmis, kurios antrajame statybų laikotarpyje buvo perpanaudotos iš kitam kambariui skirto dekoro.
Tualeto kambaryje matome XVIII a. Prancūzijoje pagamintus higienos reikmenis: komodinę kėdę, bidė su praustuvu ir sėdimąją vonią.
Ant sienos galima pamatyti du įdomius siuvinėjimus, pagamintus Rusijoje XVIII a. ketvirtąjame ketvirtyje su įvairiais šilko audiniais ir juostelėmis, taip pat fragmentų iš graviūrų, padarytų pagal Nicolaso Lancret paveikslus.
Tęsiame ekskursiją kunigaikštienės apartamentų kiemo pusės enfiladoje, kur kadaise gyveno jos garbės damos, o dabar eksponuojamos teminės parodos.
Paroda „XVIII a. mada"
Kambarys šalia kunigaikštienės miegamojo suteikia įspūdį apie XVIII a. moterų madą — drabužius, audinius, nėrinius ir įvairius aksesuarus. Tačiau jame nėra daiktų, priklausiusių kunigaikštienei Benignai Gotlybai.
Vitrinose eksponuojami keturi tipiški XVIII a. suknelių stiliai — dvaro suknelė, „prancūziška" suknelė su atlapu nugaros raukiniu, „angliška" priglundanti suknelė ir polonezas arba „lenkiška" suknelė. Ekspozicijoje taip pat yra nėrinių, kurie tikrai buvo kunigaikštienės aprangos dalis. Iš pradžių rinkinys buvo sudarytas iš restauruotų tekstilės, surinktos per įvairias ekspedicijas, vėliau papildytas atrinktais ir nupirktais nėriniais, atspindinčiais šių dirbinių įvairovę. Čia galima pamatyti adatos nėrinius ir pagaliuko nėrinius, įvairius pavyzdžius iš prancūzų, italų ir flamandų manufaktūrų.
Nėrinių naudojimą drabužiuose iliustruoja atitinkamo laikotarpio portretai, o Johanno Heinricho Wilhelmo Tischbeino paveikslas vaizduoja nėrinių vyniojimo procesą.
Vitrinose rodomi audinių ir kepuraičių pavyzdžiai, batai ir įvairūs išskirtiniai daiktai, kurie buvo naudingi grožio priežiūrai ir kasdieniam gyvenimui — kvepalų buteliukai, uostomojo tabako ir tualeto dėžutės — taip pat smulkių buities daiktų laikymo reikmenys. Epochos nuotaiką galite pajusti pažvelgę į vėduoklių rinkinį.
Mujāni dvaro krosnis kambario kampe rodo Latvijos teritorijoje populiarų krosnies tipą su juodomis glazūruotomis plytelėmis, kuriose reljefiškai vaizduojami baroko motyvai, ir baltomis lipdytomis plytelėmis.
Toliau — vienos iš Kuršo bajorų šeimų — von Behrų šeimos — paroda.
Paroda „Von Behrų šeima Kurše"
Paroda skirta vienai iš žymiausių Kuršo bajorijos šeimų. Jos ištakos siekia Žemutinę Saksoniją XII a. Latvijos teritorijoje von Behrai turėjo didžiausią žemės nuosavybę Kurše — daugiau kaip 113 tūkstančių hektarų. Į ją įėjo gražūs Edolės, Zlėkų, Popės ir Ugālės dvarai, pasižymėję dideliais pastatų kompleksais, modernia architektūra ir prabangiomis bažnyčiomis. Įvairiu metu von Behrams priklausė 32 dvarai Kurše ir Zemgaloje.
Parodos centre — barono Ulricho von Behro ir jo žmonos Dorotėjos dovana. Vienoje vitrinoje galite pamatyti šeimos relikvijas: Zlėkų dvaro savininko Ulricho von Behro kelioninį saulės laikrodį, krištolinę taurę su dangčiu ir von Behrų herbu, tris XIX a. seges iš Kuršo, kurias baronienei von Behr padovanojo latvių valstiečiai, ir kitus daiktus. Antroje vitrinoje ant manekeno eksponuojamas Ulricho von Behro rytinis chalatas.
Parodą praturtina šeimos portretai, nutapyti nuo XVIII a. 7-ojo dešimtmečio iki 1891 m., kurie kadaise buvo Popės dvare. Šešių paveikslų autorius — Jelgavoje gyvenęs dailininkas Julius Döring, o apatinėje eilėje šalia vitrinos su rytiniu chalatu — vėliausias portretas, nutapytas latvių dailininko Janio Rozentālio. Kambaryje yra rokoko stiliaus krosnis, iš pradžių buvusi Popės dvare ir 1964 m. pervežta į Rundālės rūmus.
Kitame kambaryje pamatysime kitų žymių Kuršo bajorų XVIII a. portretus.
Paroda „XVIII a. Kuršo gyventojų portretai"
XVIII a. Kuršo gyventojų portretų galerijoje atstovaujami kunigaikščio rėmėjai ir jo priešininkai bajorijoje, taip pat kunigaikščio Petro įsteigtos Academia Petrina profesoriai ir kiti inteligentijos bei pareigūnų atstovai. Daugumą šių darbų sukūrė dailininkai, kurie ilgesnį ar trumpesnį laiką gyveno ir dirbo Latvijos teritorijoje.
Kambaryje dominuoja Gramzdos dvaro savininko Johanno Friedricho von Noldės portretas, vaizduojamas rūmų, supamų prancūziško sodo, fone. Jį 1778 m. nutapė kopenhagenietis dailininkas Peteris Jessenas.
Dešinėje nuo didelio paveikslo — penki vietos bajorijos portretai, XVIII a. 6–7-ajame dešimtmečiuose nutapyti Karaliaučiuje gimusio dailininko Leonhardo Schorerio. Jis atstovauja baroko epochos portretui, klestėjusiam Latvijoje kunigaikščių Ernsto Johano ir Petro valdymo laikais, kai Kuršo kunigaikštystės sostinėje dirbo Schoreris, Friedrichas Hartmannas Barisienas, Johannas Gottliebas Beckeris ir kiti. Toje pačioje sienoje tarp durų ir lango matome Beckerio nutapytą Kuršo kunigaikštystės teismo patarėjo, advokato Sigismundo Georgo Schwanderio portretą.
Aukščiau dešinėje nuo langų — dar vienas Schorerio darbas: jame vaizduojamas Saksonijos kunigaikštis Karolis, kuris buvo Kuršo kunigaikštis Ernsto Johano Birono tremties metu. Tarp langų aukščiau eksponuojamas Kuršo Landtago nario Otto Hermanno von der Howen portretas — jis liko karštas kunigaikščio Karolio rėmėjas net po kunigaikščio Ernsto Johano grįžimo iš tremties. Šio portreto autorius — virtuoziškasis dailininkas Gottliebas Schiffneris, paprastai dirbęs Dresdene ir į Kuršą atvykęs tik trumpam. Žemiau — Kuršo gubernatoriaus grafo Petero Ludwigo von der Pahlen portretas, nutapytas Kuršo kunigaikštystės dvaro dailininko Friedricho Hartmanno Barisieno. Kairėje nuo krosnies apatinėje eilėje — dar trys Barisieno darbai, nutapyti XVIII a. 9-ajame dešimtmetyje, kai jis jau nebuvo kunigaikščio dvaro dailininkas ir koncentravosi į vietos inteligentijos portretavimą.
Virš Barisieno darbo eksponuojami du portretai: kunigaikštienės Dorotėjos dvaro garbės damos Anna Maria Frederike von Taube ir jos vyro, Rusijos armijos majoro barono Friedricho Karlo von Taube. Juos XVIII a. 9-ajame dešimtmetyje Dresdene nutapė žymus šveicarų portretistas Antonas Graffas.
Kambario apstatymą papildo XVIII a. baldai ir juodų glazūruotų plytelių krosnis su reljefiniu žvaigždės motyvu. Ji pagaminta Vidžemėje ir iš pradžių buvo Bėržaunės klebonijoje.
Atkreipkite dėmesį į vitriną už Johanno Friedricho von Noldės portreto! Joje eksponuojama daiktų grupė, charakterizuojanti XVIII a. vyrų madą.
Kitas kambarys kviečia susipažinti su grafų Medemų šeimos istorija ir Kuršo kunigaikštienės Dorotėjos gyvenimu.
Paroda „Kuršo kunigaikštienė Dorotėja ir grafų Medemų šeima"
Šio kambario ekspoziciją tapo įmanoma sukurti grafo Théodoro de Medem, grafo Jeannot von Medem palikuonio, paramos dėka. Jis Rundālės rūmų muziejui perdavė šeimos relikvijas, kurias jo senelis grafas Theodoras von Medemas Pirmojo pasaulinio karo pabaigoje pervežė iš savo dvarų Stukmaniuose ir Vecaucėje. Centrinis eksponatas — kosmetinis komplektas, priklausęs Kuršo kunigaikštienei Dorotėjai. Jį sudaro 22 porcelianiniai daiktai, pagaminti Karališkojoje porceliano manufaktūroje Berlyne apie 1784 m.
Paskutinė Kuršo kunigaikštienė Dorotėja, visu vardu Anna Charlotte Dorothea, yra žymiausia Medemų šeimos atstovė, gimusi ir užaugusi Mežotnės dvare. Visos Medemų šeimos gyvenimas reikšmingai pasikeitė, kai būdama aštuoniolikos metų ji priėmė Kuršo kunigaikščio Petro vedybų pasiūlymą. Kad ši santuoka būtų įmanoma, Dorotėjos tėvui suteiktas grafo titulas; vėliau jos broliai ir įsesė dažnai prisijungdavo prie kunigaikštienės kelionėse į užsienį, įgydami reikšmingų įspūdžių ir susitikdami su iškiliomis asmenybėmis. Kunigaikštienės Dorotėjos grožis, žavesys ir išmintis atvėrė jai daug durų į aukščiausią Europos visuomenę ir leido neformaliai daryti įtaką politikai.
Šiame kambaryje eksponuojami keli kunigaikštienės Dorotėjos portretai. Paveikslų grupėje dešinėje nuo vitrinos kunigaikštienę Dorotėją vaizduoja dailininkas Friedrichas Hartmannas Barisienas. Šalia kunigaikštienės — du jos brolio Jeannot portretai, o žemiau — du kunigaikštienės įsesės Elizos portretai. Kairėje nuo vitrinos — kunigaikštienės tėvo Johanno Friedricho von Medem ir jos brolio Karlo portretai.
Abu Dorotėjos broliai buvo įdomios asmenybės: vyriausias — Karlas Johanas Friedrichas, Vecauces ir Remtės dvarų savininkas, buvo diplomatas ir užėmė svarbias politines pareigas Kurše, o jaunesnysis brolis Christophas Johanas Friedrichas, vadintas Jeannot, iš tėvo paveldėjo Elejos dvarą ir bandė Kurše įdiegti naujausias Europos meno ir architektūros tendencijas.
Dorotėjos įsesė Eliza von der Recke, gim. Charlotte Constanzia von Medem, buvo rašytoja ir tapo žinoma visoje Europoje dėl savo demaskuojančios knygos apie nuotykių ieškantį Kaliostro, kuris 1779 m. apsistojo Jelgavoje ir piktnaudžiavo Medemų šeimos pasitikėjimu. Už šią knygą Rusijos imperatorė Jekaterina II skyrė autorei pensiją iki gyvos galvos. Tarp Elizos draugų ir pažįstamų buvo žymūs Europos rašytojai, mokslininkai ir kultūros veikėjai. Abi įsesės visą gyvenimą liko labai artimos; Eliza buvo Dorotėjos patikėtinė ir dažnai lydėdavo ją įvairiose kelionėse.
Parodoje taip pat eksponuojami kitų Medemų šeimos narių portretai.
Dar kartą perėję kunigaikštienės apartamentų koridorių, vėl atsiduriame vakarinėje iškilmingųjų laiptų vietoje.
Kitos parodos, vertos jūsų laiko
Jei pasiekėte iki šios vietos, vadinasi, baigėte pagrindinį antrojo aukšto maršrutą. Tačiau Rundālė turi pasiūlyti daugiau, jei diena leidžia.
Pirmajame aukšte galite aplankyti dekoratyvinio meno parodą „Nuo gotikos stiliaus iki secesijos", kurioje 15 kambarių pristatomi istoriniai stiliai nuo XV a. iki Pirmojo pasaulinio karo, apžvelgiant kiekvieno stiliaus raidą Vakarų Europoje ir jo apraiškas Latvijoje.
Rūmų rūsyje laukia kelios parodos: - „Rundālės rūmų statybos istorija" pristato rūmų istoriją, paremtą atradimais aplinkinėje teritorijoje ir rūmų patalpose, archyvo dokumentais ir istorine fotodokumentacija. - „Akmens drožyba ir kaltiniai dirbiniai Latvijoje" pristato fasadų akmens drožybą ir įvairius Latvijos dvarų kaltinius dirbinius, taip pat antkapius ir lentas. - „Durų ir langų apkaustai Latvijoje XVIII–XIX a." tęsia tą pačią temą. - „Pompa funebris" kviečia susipažinti su laidotuvių menu — sarkofagai ir dekoratyvinės karstų lentos Rundālės rūmų muziejaus rinkinyje surinkti iš įvairių Latvijos bažnyčių ir Didžiųjų kapinių Rīgoje. Dar viena Rundālės rūmų muziejaus paroda, skirta laidotuvių menui, eksponuojama Kuršo kunigaikščių kape Jelgavos rūmuose.
Vizito planavimas: praktinės pastabos
Jei skaitėte iki čia, apytiksliai žinote, kas jūsų laukia. Keli sąžiningi dalykai, kuriuos verta apsvarstyti prieš rezervuojant:
Visas lankytojų maršrutas apima beveik keturiasdešimt kambarių centrinio pastato ir abiejų sparnų, taip pat parodas pirmajame aukšte ir rūsyje. Suplanuokite mažiausiai 90 minučių sutelktam apžiūrėjimui ir dvi su puse valandos, jei norite iš tikrųjų pažvelgti į paveikslus ir paskaityti aprašymus. Sodai — daugiau kaip 32 hektarai, įskaitant vieno hektaro formalų rožių sodą su daugiau kaip 2 000 rožių veislių — verti papildomos valandos, ypač vasarą.
Rundālė yra už valandos kelio į pietus nuo Rīgos. Mes ją įtraukiame į savo dienos ekskursiją iš Rīgos „Rundālės rūmai, Bauska pilis & Ķemeri aukštapelkės takas", kurioje rūmai yra ilgesnės dienos Zemgale regione centrinė atrakcija.
Jei norėtumėte tai padaryti savarankiškai, muziejus atviras ištisus metus (žiemą sutrumpintos darbo valandos), o sodai aukščiausią žydėjimo piką pasiekia birželio pabaigoje ir liepos pradžioje, kai pražysta istorinės rožės.
Paskutinis žodis
Rundālės rūmai veikia jus lėtai. Auksinė salė yra Instagramo akimirka, bet kambariai, kurie dažniausiai išlieka lankytojų atmintyje, yra mažesni — kunigaikštienės buduaras su milžiniška kriauklės formos sofos niša, Medžioklės kambarys su ragų siena, neatstatytas rūmų istorijos studijų kambarys, kuris tyliai paaiškina su nuotraukomis ir nuogomis sienomis, kiek žmogiškos pastangos buvo įdėta atgaivinti visa kita iš griuvėsių.
Pasiimkite patogius batus. Vien rytinis sparnas reikalauja beveik kilometro ėjimo, įvertinus grįžimus. Pasiimkite draugą, kuris mėgsta sustoti ir pažvelgti. O jei tai darote kaip ekskursijos dalį, paklauskite savo gido apie parketą kunigaikščio iškilmingame miegamajame — 170 žvaigždės rašto skydelių iš ąžuolo, raudonmedžio, juodojo ąžuolo, palmės ir klevo, pagamintų Johanno Baptisto Egerio 1738–1739 m., ir svarbiausią baroko parketo pavyzdį Latvijoje. Dauguma lankytojų žvelgia į lubas. To kambario grindys nusipelno tiek pat dėmesio.
Pasimatysime prie vartų.
Šis straipsnis yra dalis tęstinės straipsnių serijos apie Rundālės rūmus, leidžiamos Barefoot Baltic. Būsimi įrašai gilinsis į atskirus kambarius, Rastrelli projekto liniją, lygiagrečią Jelgavos rūmų statybą, sodus skirtingais sezonais ir žmones, gyvenusius čia. Jei norėtumėte, kad jus per Rundālės rūmus vestume asmeniškai, mūsų mažos grupės dienos ekskursijos iš Rīgos įtraukia šiuos rūmus kaip ilgesnės dienos Zemgale regione ašį — kartu su Bauskos pilimi ir Ķemeri aukštapelkės taku.
